远山堂曲品

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远山堂曲品
明 祁彪佳着

远山堂曲品提要
《远山堂曲品》,明祁彪佳着。祁彪佳字虎子,一字幼文,又字宏吉,号世培。浙江山阴人。生于一六二年(明万历三十年)。一六二二年(天启二年)得进士,除兴化推官。一六三一年(崇祯四年)擢御史,后巡按苏松。因为执法严竣,不畏权横,受到周延儒得排斥,退居家中达八年之久。崇祯末再起官,又因力劾吴昌时,改官南京。甲申变后,力图抗清,也处处受到奸臣得阻挠。潞王监国时,任苏松总督,正在计划举兵抗敌之际,而清兵已大举南下。事不可为,遂在乙酉闰六月初六日晨,自沉在寓山花园的池中,殉国而死。
祁彪佳的著述很多,主要的有《祁忠敏公日记》《祁忠惠公遗书》等。在戏曲方面,曾作有《玉节记》(一作《全节记》)传奇,谱苏武故事,而更重要的,却是《远山堂曲品》和《剧品》。《剧品》全稿今存,《曲品》则有残缺。
《远山堂曲品》,是就吕天成《曲品》加以扩展的。体例大致同于吕书,而分为妙、雅、逸、艳、能、具六品;此外又有杂调一类,专收弋阳诸腔剧本。吕《品》所收的不到二百种,祁《品》只此残稿,已达四百六十六种;又吕《品》评语,多偏于赞扬,而祁《品》则忬己见以论优劣,不失之空泛,也较吕书为胜。

祁彪佳的父亲,卽明代名藏书家澹生堂主人祁承? 。澹生堂藏书中,戏曲一类很是丰富,传到祁彪佳时,又不断增益,《曲品》、《剧品》的写成,和这一批藏曲是有极大关系的。
《远山堂曲品》,现存有下列各种版本:
(一)明远山堂蓝格稿本。
(二)明启元社黑格钞本。
(三)《西厢记与白蛇传》附录本。 此本系简录启元社钞本。《西厢记与白蛇传》,黄裳着,一九五二年上海出版公司初版。(再版本抽去附录部分。)
(四)《远山堂明曲品剧品校录本》 黄裳校录,一九五五年上海出版公司出版。

曲品叙
予素有顾悞之僻。见吕郁蓝《曲品》而会心焉。其品所及者,未满二百种;予所见新旧诸本,盖倍是而且过之。欲嚽评于其末,惧续貂也,乃更为之,分为六品;不及品者,则以杂调黜焉。品成 而叹曰:词至今日而极盛,至今日而亦极衰。学究、屠沽,尽传子墨;黄锺、瓦缶杂陈,而莫知其是非。予操三寸不律,为词场董狐,予则予,夺则夺,一人而瑕瑜不相掩,一帙而雅俗不相贷,谁其能幻我以黎丘哉。然《阳春》调寡,巴人之和者众,必且不自安其位,齐起而为楚咻,予舌危,予笔且为南山之移矣。不知夫予之品也,愼名器,未尝不爱人材。韵失矣,进而求其调;调讹矣,进而求其词;词陋矣,又进而求其事。或调有合于韵律,或词有当于本色,或事有关于风教,苟片善之可称,亦无微而不录。故吕以严,予以宽;吕以隘,予以广;吕后词华而先音律,予则赏音律而兼收词华。要亦以执牛耳者代不数人,虑词帜之孤标,不得不奖诩同好耳。世有知者,吾言不与易也。如或罪我,吾在任之。

曲品凡例
一、品中皆南词,而《西厢》、《西游》、《凌云》三北曲何以入品?盖以全记故也。全记皆入品,无论南北也。
一、文人善变,要不能设一格以待之。有自浓而归淡,自俗而趋雅,自奔逸而就规矩。如汤清远他作入“妙”,《紫钗》独以“艳”称;沈词隐他作入“雅”,《四异》独以“逸”称。必使作者之神情,与评者之藻鉴,相遇而成莫遁之面目耳。
一、吕《品》传奇之不入格者,摈不录,故至具品而止。予则槩收之,而别为杂调。工者以供鉴赏,拙者亦以资捧腹也。
一、词曲一经改窜,便与作者为二。有因改而增其美,如李开先之《宝剑》列“能”,陈禺阳之《灵宝刀》列“雅”是也。有因改而失其眞,如高则诚之《琵琶记》列“妙”,莲池师之《琵琶》列“雅”是也。故凡删改原本数折已上者,别自着评,各为标目。
音律之道甚精,解者不易。自东嘉决《中相韵》之藩,而杂韵出矣。自人误认《中州韵》之分三声,而南调亦以人声代上去矣。才如玉茗,尚有拗??,况其它乎?故求词于词章,十得一二;求词于音律,百得一二耳。品中虽间取词章,而重律之思,未尝不三致意焉。

一、才人名妓,词坛之所艳称。作者每窃其名以覆短。如卢次梗之《想当然》,韦长宾之《箜篌》,马湘兰之《三生》,梁玉儿之《合元》,考其眞姓名而不可得。未能阙疑,姑以从俗。
一、作者如林,大江以南,尤标赤帜。予耳闻旣陋,交臂尚寡,故有有姓而无名,有姓名而无别号,有名号而无居地,尚望同志者有所见闻,详以告我。
姓字之下击以传奇,皆予所已见者。如顾道行之《风教编》,郑虚舟之大节,皆以未见,故不敢雷同吕《品》。且有因传奇湮没,遂不得表着其姓字,可慨矣。是以旁搜广罗,不啻饥渴。

远山堂曲品
逸 品
博 笑 沈 璟
词隐先生游戏词坛,杂取耳谈中可喜、可怪之事,每事演三四折,俱可绝倒。
四 异 沈 璟
巫、贾二姓,各假男女以相赚,贾儿竟得巫女。吴中曾有此事,惟谈本虚初聘于巫,后娶于贾,系是增出,以多其关目耳。词之稳协,不减他作;至于脱化,乃更过之。净、丑白用苏人乡语,谐笑杂出,口角逼肖。
二 淫 吕天成
不知者谓吕君作此,实以导淫,非也。暴二媱之私,乃以使人耻,耻则思惩矣。构局攒蔟,一部左史,供其谑浪,而以浅近之白,雅质之词度之。此郁蓝游戏之笔。

西 楼 袁 晋
写情之至,亦极情之变;若出之无意,实亦有意所不能到。傅青楼者多矣,自西楼一出,而绣襦、霞笺者皆拜下风,令昭以此噪名海内,有以也。
樱桃梦 陈与郊
炎冷、合离,如浪翻波叠,不可摸捉,乃肖梦境。邯郸之妙,亦正在此。先生此记,尽泄其慨世之语,而其才情宕逸,皆不可一世;乃其守律正音,则居然老宿也。记中樱桃园之事,出《艶异编》,李丹已采入矣。
鹦鹉洲 陈与郊
此卽元《两世姻缘》剧,但其傅玉箫处,从《云溪友议》来,较剧更详。傅玉环者,以此女为妓,冤矣。此记逸藻翩飜,香色满楮,衬以红牙、檀板,则绕梁之音,正恐化彩云飞去耳。禺阳自诩为:“写之无逸景,用之无硬事,铺之无留情”。乃世之评者云:“局段甚杂,演之觉懈,是才人语,非词人手”。是耶?非耶?

玉 麈 祁豸佳
短犊辕 ,玉尘尾,风流佳话,不谓遗之至今,乃供止祥摹写!烟姿玉骨,隐跃词中;香色声光,絪缊言外。
花筵赚 范文若
洗脱之极,意局皆凌虚而出,眞是“语不惊人死不休”。温之痴,谢之颠,此记之空峭,当配之为三。
东 郭 孙锺龄
掀翻一部孟子,转转人趣。能以快语叶险韵,于庸腐出神奇,词尽而意尚悠然。迩来作者如林,此君直凭虚而上矣。

睡 乡 孙锺龄
孙君聊出戏笔,以广齐谐。设为鸟有生、无是公一辈人,啼笑纸上,字字解颐。词极爽,而守韵亦严。
梦 境 苏元儁
傅黄粱梦多矣,惟此记极幻、极奇,尽大地山河、古今人物,尽罗为梦中之境。吕仙得太阴相助,一战人利名关,四十年穷通得丧,止成就得云下一馁夫耳。嗟哉!世人乃逐逐魔呓乎?
白练裙 郑之文
豹先为孝廉时,游秦淮曲中,遂构此记,备写当时诸名妓,而已仍作生,且以剌马姬湘兰,并讽及王山人百谷。俄为大司成所诃,仅半本而止。
蕉 帕 单 本
槎仙生而不好学,故词无腐病;生而不事家人产,故曲无俗情;且又时以衣冠优孟,为按拍周郎,故无局不新,无词不合。龙骧、弱妹诸人,以毫锋吹削之,遂令活脱生动。此君于词曲,洵有天才。

露 绶 单 本
全是一片空明境界地,卽眼前事、口头语,刻写入髓,决不留一寸余地,容别人生活。此老全是心苗里透出聪颖,眞得曲中三味者。旧本佩印之傅朱翁子,何足道哉!
狮 吼 汪廷讷
初止一剧,继乃杂引妬妇诸傅,证以内典,而且曲肖以儿女子絮语口角,遂无境不入趣矣。曲、白恰好,逈越昌朝他本。
蝴蝶梦 谢弘仪
寤云功成而不居,在世出世,特为漆园吏写照。舌底自有青莲,不袭词家浅渖,文章之府,将军且横槊人矣。

杏 花 胡遵华
为士子傅一段感愤不平之?,遂有疑鬼疑神,不可方物之极思,眞堪搔首青天,俯视一世。乃其词一遵词隐功令,又何其婉而切也!
想当然 卢 柟
相傅为卢次梗所作,谭友夏批评,然观其词气,是近时人笔,卽批评亦未属谭。刘一春事,本之觅莲传,此于离合关目,亦未尽恰,但时出俊爽,才情迫露。
玉镜台
玉镜台故事,凡三〔一〕傅,其在花筵赚〔二〕,尚矣。此本与孙君作争衡,虽孙之韵律较胜于此,而此中佳句,亦自不乏。
青雀舫 徐阳辉
陈眉公曰“名妓翻经,老僧酿酒,将军翔文章之府,书生践戎马之场,虽乏本色,故自有致”。此数语为古今辟大戏场,玄辉、林宗,遂借之为钳锺捧喝矣。疎疎散散,灵气统于笔墨,若无意结构,而凑簇自佳。

风流院 朱京藩
春波影傅小青而情郁,郁故妩媚百出;风流院演为全本而情畅,畅则流于荒唐,故有所谓窈窕仙子,幽囚落花槛中者。全傅得汤若士粗夯如许,大煞风景。至其词,时现快语,不得以音韵律之。
半 繻 朱京藩
以非烟之不终合也而合之,差快人意。词极轻爽,正于疎处更见才情,然较之风流院,此亦可为应规入矩之作。
弹指清平陈情表
圣鉴不得志于时,此记多寄其感慨。而珠娘、檀娘婉媚之态,令人魂消。至其超轶处,自行自止,惊破世眼,当别设一格以待之。

当 垆 陈贞贻傅长卿者多矣,惟《骕礵裘》能集众长,此亦足分半席。虽音律尚疎,好句多为疵掩,而笔性遒上,如谢家子弟,纵复不端,正爽爽有一种风气。旧本入买臣妻生离,为文君对症,近以宾胜,去之。
广爰书 三吴居士
不尽组织朝政,惟以空中点缀。谑浪处甚于怒骂。傅崔、魏者,善摭实无过《清凉扇》,善用虚无过《广爰书》。
秦宫镜 白凤词人
傅崔、魏者,详核易耳,独此与《广爰书》得避实击虚之法,偏于眞人前说假话。内如“儒秽”、“祠沸”数折,尤为趣绝。

艳 品
紫 箫 汤显祖
工藻鲜美,不让《三都》、《两京》。写女儿幽欢,刻入骨髓,字字有轻红嫩录。阅之不动情者,必世间痴男子。先生称“禹金《玉合》,并其沈丽之思,减其浓长之累”,然则此曲有曼衍处,先生亦自知之矣。向傅先生作酒、色、财、气四剧,有所讥剌,是非顿起;作此以掩之,又为部长吏抑止,仅成半帙而罢,然已得四十三出。十郎塞上初归,会于牛、女之夕,亦可作结体,正不忍见小玉憔悴一段耳。愿知音者亟附红牙。
紫 钗 汤显祖
先生手笔超异,卽元人后尘,亦不屑步。会景切事之词,往往悠然独至,然傅情处太觉刻露,终是文字脱落不尽耳,故题之以“艳”字。

红 渠 沈 璟
此词隐先生初笔也。记中有十巧合,而情致淋漓,不啻百转。字字有敲金戛玉之韵,句句有移宫换羽之工;至于以药名、曲名、五行、八音,及联韵、叠句入调,而雕镂极矣。先生此后一变为本色,正惟能极艳者方能极淡;今之假本色于俚俗,岂知曲哉!
三 星 吕天成
烟鬟阁主人,色天散圣也。此记以自写其壮怀,备极嬿婉欢笑之境;而赤虹、紫电,喷薄纸上,自是词场大观。
戒 珠 吕天成
勤之每下笔,藻采飙发,倾倒胸中二酉。如此记傅王、谢风流,收罗一部晋史。语以骈偶见工;局以热艳取胜。

蓝 桥 吕天成
于离合悲欢、插科打诨之外,一以绮丽见奇。字字皆翠琬金镂,丹文录牒,洵为吉光片羽,支机七襄也。直堪对垒《昙花》;且能压倒《玉玦》。
金 合 吕天成
卢子良薄神仙而欲作人间宰相,卒不免风雪长安。以此为张无颇游仙对证,名根安得不淡!“水晶宫”一段,光景奇幻,阅之令人目眩。
神 女 吕天成
此勤之未解音律时之作。沈词隐评之,谓:“东邻客舍,曲有情境,而音律尚堕时趋。”乃其才情富丽,每一词如万绣齐张,亦堪配骚,亦堪佐《史》。
玉 合 梅鼎祚
骈骊之派,本于《玉玦》,而组织渐近自然,故香色出于俊逸。词场中正少此一种艳手不得,但止题之以艳,正恐禹金不肯受耳。
昙 花 屠 隆
先生阐仙、释之宗,穷天罄地,出古入今。其中睡骂奸雄,直以消其块垒。学问堆垛,当作一部类书观,不必以音律节奏较也。

玉 玦 郑若庸
以工丽见长,虽属词家第二义,然元如《金安寿》等剧,已尽填学问,开工丽之端矣。此记每折一调,每调一韵,五色管经百炼而成,如此工丽,亦岂易哉!
箜 篌 韦 宓
组织藻绘,不见雕镂之痕。“初阳处处蒲萄录,零露枝枝缨络珠”,吾当举以赠此词。乃以才人艳笔,而曰乩仙之作,岂仙人亦袭一二人间语耶?吾友叶瑛石目击乩笔若飞,片刻成数纸;彷佛其才致,云“大类徐文长”。然此曲以较《四声猿》,尚逊其奇快。
双 合 王 澹
澹翁饶有才情,闲于法而工于辞,虽纤秾之中,不碍雅则,但人面桃花,情长而景短,引入他事,虑其蔓衍,不引入,又虑寂寥,所以此曲终未得为大观也。女殇在崔舍人从戎先,及其凯旋,自云已历半载,而情感复生,乃其死方三日之内,是其粗处。

紫 环 陈汝元
内傅丽云入宫、出宫,瑶娘失偶、得偶,不必作意纽合,自是大家举止,饶有丰韵。若其霞明雾涌之词,是主人剩技耳。
金 莲 陈汝元
记苏长公,此可称实录。然亦有附缀以资谐笑,如鲍不平之雪愤是也;亦有省削以为贯通,如赐莲之在廷对、焚券之在琼崖、再谪之后卽内召入直是也。至于韵金屑玉,以骈美而归自然,更深得炼字之法。
太 霞 陈汝元
函三主人作此侈杜将军阀阅功名之盛,卒之默契玄诠,以证仙终。其称全者,卽杜也;《太霞》者,将军集名也。眉公评之以“骈丽精整,雄奇变幻”,足为此曲定论。

天 函 文九玄
为汪昌朝作谱,极意敷词,粗见亹亹。但其谈玄晰理处,未免改鼠为璞、呼驴作卫耳。以其所入北词,皆妙选旧人者,故入艳品。
纨 扇 谢廷谅
为申伯湘作谱。或日“其自况也”。一意填词,虽绮丽可观,而于阖辟离合之法,全是瞶瞶。
钿 盒 戴应鳌
所傅皆天宝以后事。纵笔于绮丽之场,用唐律供其挥洒。末以游仙结明皇,便无《惊鸿记》情终之恨矣。但字雕句镂,微少天然之趣。
阴 德 王 烋
记窦谏议积德累行,五子骈第,身都诸福,而卒列名丹台。此与俗本《五桂》、《全德》绝不同。词意甚古,宾白则出入经史,字字典雅,可想见其胸中武库。

能 品
牧 羊
此等词,所谓读之不成句,歌之则叶律者。故《南曲全谱》收其数调作式。
罗 囊
高汉卿之于继母,酷肖《鸾钗》;其后立节于异域,又似《怀春雅集》所称苏道春者。词虽有杂韵,而质甚古。
银 瓶
不傅郑公清之训理宗于潜邸事,而独傅其少年琐尾之状。稳熟轻脱,是极利于场上者。
寻 亲
词之能动人者,惟在眞切,故古本必直写苦境,偏于琐屑〔三〕中傅出苦情。如作《寻亲》者之手,断是《荆》、《杀》一流人。惜两加改削,讹处遂多。

琼 台
吴彩鸾琼台仙女,下嫁文箫,其意境俱无足取,但颇有古曲典型。
茶舡存〔四〕
《三生记》所傅苏小卿,是冯魁负双生者,此则反是。曲有古意,当位置于《寻亲》、《八义》之间。
孤 儿
此古本《八义》也,词颇古质;虽曲名多未入谱者,然与今信口之词,正自不同。后如徐叔回等所改《八义》诸记,皆本于此。惜今刻者、演者,輙自改窜,益失眞面目矣。
双 杯
张廷秀累遭困辱,易邵姓显达。相傅为浙中一大绅,然实无此事也。近日词场,好傅世间诧异之事,自非具高识者不能,不若此等直傅苦境,词白稳贴,犹得与《荆》、《刘》相上下。

断 发
李德武妇节孝,可以垂之彤管;匿李密事,亦必有所据。惜作记者犹不脱寒酸态耳。词甚工整,且能守律,当非近日词人手笔。
渔 樵
杨太仆义臣先机而隐,复雠而遁,记之者灿若列眉,当是隋唐间第一佳傅。但调有错杂,而东钟与庚青,鱼模与尤侯,两韵混用,难以经有识者。
金 丸
炼局炼词,在寻常绳规之内;惟“拷问”南北曲,叶支思一韵,古雅绝伦,或卽元人《抱妆盒》剧中语耶?闻作此于成化年间,曾感动宫闱。
跃 鲤
任质之词,字句恰好;卽一节生情,能展转写出。

精 忠
虽庸笔,亦不失音韵。“金牌宣召”一折,大得作法。惜闲诨过繁。末以冥鬼结局,前旣枝蔓,后遂寂寥。
鸾 钗
王元美评《幽闺》有三短,终本不令人堕泪,其一也。若此记,点点是泪矣。盖繇作手轻熟,故转折不费力,而科诨无不妙合。傅为吴下一优人所作。
四 豪
记孟尝、春申、信陵、平原四公子。首之以周天王之分封,合之以邯郸解围,中分记其事,各五六出,如《四节》例。构局颇佳,但填词非名笔耳。
赤 松
全以简练为胜,遂使一折之中无余景,一语之中无余情。且有蹈袭《千金》处,“夜宴”曲更不宜全抄。

赤 鲤
刘司狱以逸囚被谴,历种种苦趣。卽记中所载,亦是有气谊汉子,但为僧不了,奈何!傅者照应精密,每于俗境,更见雅词,断非近日词人手。
百 顺
记中述王公旦立朝大节,及丁谓构寇公事。一览朗彻,词章烂然。
花 园
其事大类《钗钏》、《风筝》[]。词之撰造处,设色亦浓。但讹字几不可辨,当取定本较正之。
[]类风筝者,是周锡珪所作苦风筝,非近日李笠翁之风筝误也,孙晋识。
合 纵
杂入张仪一事,较《金印》稍详。曲有数语袭《金印》者。虽其它稍逊之,而时出本色,令人会心。

金 雀
轻倩之词,利于搬演,不耐咀嚼。“安仁掷果”一段,正可想见当年。
金 钏
金时之狎刘小桃,似《玉镯》所载王顺卿事。守律之词,粗见亹亹,但不堪纵观耳。
四 友
以罗畴老之兰、周茂叔之莲、陶渊明之菊、林和靖之梅,合之为四友。于四贤出处,考究甚确;但意格终乏潇散,故不得与《四节》并列。
珠 衲
作者刻意求新,亦轻脱,亦纤巧,但词局犹落小乘耳。赵旭初遇仁宗时,止与以一缄,令两承局挟之至西川,第云引其干谒;及至而迎者满道,承局始告之故;出其缄,则安抚文凭也;赵且惊且喜。仓卒间易贫士为贵人,此是绝妙之境,记中何以不及?

摘 缨
止就绝缨一事,敷衍成曲,虽乏婉转之致,犹不致于庞杂。
钱 神
直剌时事,毫无忌讳,遂有以缙绅大老横罹粉墨者。词亦不俗,但俱是拗嗓。
五 福
韩忠宪事功甚盛,此独取其还妾一事。先后贯串,颇得构词之局。词有叶处,亦有用韵不稳处,若出两手。
完 贞
记王顺卿全彷原傅。说白极肖口吻,亦是词场所难。较《玉镯》稍胜之。

百 花
内傅元时安西谋逆,江女右花、江生六云以被擒为内应;而安西之百花郡主,卒与六云偕合卺。结构亦新,但意味尚浅。
双 钗
格局大类《紫环》,此则反以浅近胜之。胡僧之舞天魔,最可观。记中以押衙之槩,属之刘福通,何也?
平 湖
聂、戴二公,皆豫章人,万历间成进士。此何以入之戏场?盖余杭丁姓者,以豪贵占南湖,唐煜、费俊诸乡民与之为难,赖二公得平,遂作是记,亦去思意耳。事情了彻,一览易竟。
运 甓
词气宏敞。陶士行之忠孝,凛然当场。惜填词过繁,未免收处有病。

三 益
以三益、三损为朋友者箴,取境不入恶俗。人以粗浅故弃之,予以粗浅故收之。
平 妖
永儿、王则之乱,记之井然有绪。然终是神头鬼脸,景促而趣短。
西 洋
郑和历使西洋诸国,凡十数年而后报命,此在永乐间,可谓中珰之表表者。作手似与《三遂记》同,总是铺叙为词,不知本色当行之道者。
玉 掌
一涉仙人荒诞之事,便无好境趣。第以笔下设色亦浓,故勉收之。
古 剑
红丝、四义,仅以傅郭代公耳,此兼傅李多祚。颇有豪侠之槩。但演之场上,有不合处,第可为知者道也。

绛 雪
李愬雪夜擒吴元济,向未有记之者,记之自此始。且以张云容、箫凤台为开元时宫人,因服绛雪丹返魂,为薛昭、李愬之配,有此一段风韵,便自可观。
金 花
作者目中,止识数字,便欲掉弄笔端;虽浅浅铺叙,而优人已有歌舞之矣。其事大类木兰女,以女伪男,不免涉近日之俗套。
还 带 沈练川
裴晋公生平事功,表表唐史,还带其末节耳。是记虽无隽冷之趣,而局面正大,词调庄练,其《金印》,《孤儿》之亚流乎?

双 雄 冯梦龙
此冯犹龙少年时笔也,确守词隐家法,而能时出俊语。丹信为叔三木所陷,并及其义弟刘双;而刘方正者,不惜倾赀救之。世固不乏丹三木,亦安得有刘方正哉!姑苏近实有其事,特邀冯君以粉墨傅之。
旗 亭 郑之文
董元卿遭胡金之乱,得遇隐娘,旣能全元卿于宋,复能全己于元卿,隐娘之侠,高出阿兄上矣。区区衲中之金,何足窥此女一班哉!曲亦爽亮,但铺叙关目,犹欠婉转;后得清远一序,殊为增色。
芍 药 郑之文
卢储之妇,能赏其文于未第之先,闺阁中如此具眼,不愧“女状头”之号矣。登第、成婚,俱是顺境,无他曲酸苦之态;词之秀逸,亦雅足配之。郑君词曲,可称文人之雄;所少者,曲折映带之妙耳。

孝 感 王 淡
吐词豊蔚,守律亦严。但为许君作傅,欲尽傅其生平,而并以贡谀,自不能有一段凌空出奇之妙矣。
长 生 汪廷讷
汪鹾使奉吕祖惟谨,一日忽梦若以玄解授之者,乃叙其人道成仙,以至显化济世之事。井然有条,词亦浓厚可味;但于结构之法,不无稍疎。
威 凤 汪廷讷
记韩生阅墙之变,曲尽惨苦。构词虽未超轶,亦自有大雅体裁。
彩 舟 汪廷讷
江生、吴女旣私合舟中矣,吴太守无可奈何,遂令伪为溺者,遽认作故人之子,许谐婚焉。此段情事可摹,但舟次数数往返,记凡八出,未免入闺情之套。

义 烈 汪廷讷
张元节一人逃死,祸及万家。迨其后党锢之禁虽解,而终以贤奸互击,汉祚随尽。藏身之智固巧,谋国之才却疎,故记此者,如天宝父老谈丧乱,语至畅尽,感慨随之。
投 桃 汪廷讷
作手犹未脱俗,惟守律甚严,不愧词隐高足。投桃傅情,亦小有致。
二 阁 汪廷讷
郁蓝生傅此为《画扇》,翩翩逸韵,是少年场中得意之语。昌朝此记,虽雅有裁炼,但于二阁初之失和,继之合欢,俱不能刻入深情,觉未大快人意。
三 祝 汪廷讷
范文正父子事功文章,旣表表一代矣,至敦伦尚义,此记能阐其微。

种 玉 汪廷讷
霍休文一平阳小吏,而有去病霍光以为之子,尚复何求!曲中于休文身上,全无发挥,不过现成得妻子、受禄荫耳。调有倩语,局亦简紧。经梅花墅改订者,更胜原本。
飞 鱼 汪廷讷
渔隐子垂钓溪头,不过一渺小丈夫耳;及见弃于杨翁,有意外之得,遂据赀自雄,结客破贼,以豪侠终,岂不可垂之青翰!为我明一奇事,所以清远道人作序嘉赏之。
同 升 汪廷讷
无无居士,昌朝自称也。偕潘太史习林居之乐,悟三教合一之理,大槪卽《天函记》中意耳。乃以颖二阳为生,而盛述其家庆,末第与居士略一暎带,终觉气味寞索。
天 书 汪廷讷
记孙、庞事,不肯袭元剧中语,亦堪自家生活。但北词多讹,是以昌朝再订之,而后付梓。

北 亭 王元寿
此记作在《李丹》之前,而境界多相似。波斯仙叟之赠金,则又似小说所载杜子春事。《李丹》之王敬之,提醒以裴信玄;此记之李令伯,提醒以卢二舅。学仙者岂不能如禅家直截机锋,而必令魔内生魔,方以道证道耶?令伯为田水月所困,则伯彭乃自寄其所慨耳。
玉马坠 王元寿
玉马坠原有傅记。乃若黄损以追寻素玉,转展困苦,正堪为痴情者解嘲。然非我辈有情,不能道此。
一轮画 王元寿
陈建伯自是多情者,与绿翘作合一段,绝得稔色之趣。但其后巧遇之处,反欠恰合。
击 筑 王元寿
高渐离不死,而始皇卒以荆卿死,快极!快极!傅之者,激烈中转为悠扬之韵,觉满纸箫瑟,令人泣下。

紫骝马 王元寿
取意于王焕《百花亭》剧。乃其失妇、得妇处,别构一局,自是文人流利之笔。此伯彭得意作也。
将无同存 王元寿
匠心独构。谈生、贾妹,皆无是公也,故名其曲曰《将无同》。风流自赏,如昔人评谢康乐诗:“似东海扬帆,风日流鹿丽”。
中流柱 王元寿
傅耿朴公强项立节,而点缀崔、魏诸事,俱归之耿公,方得傅奇聊贯之法。觉他人傅时事者,不无散漫矣。
紫 绶 王元寿
记文姬保孤事,有陆无从、钦虹江各出其长。近日冯犹龙删合之,足称合作。伯彭此记,于李爕佣工处,描写苦状,阅之令人酸楚;且陈列条畅,竟可与钦、陆二先生争胜。

石榴花存 王元寿
伯彭喜为儿女子傅情,必有一段极精警处,令观场者破涕为欢,若此记罗惜惜寻花下之盟,竟致悞约是也。然结末只宜收拾全局,皆叠起峯峦,未免反致障眼,如惜惜之悞谒,非乎?
莫须有存 王元寿
杂取《博笑记》中事,串入于巫嗣眞一人,巧笑叠出,想见其胸有成竹,非徒资谑浪于他人者。
宝 碗 王元寿
伯彭诸词,带有一种秀媚之致,全似翩翩少年。此记首尾关键,俱为濯锦小儿所播弄,较他曲更觉轻洒。
领春风 王元寿
为柳耆卿写照,风流不减当年。可与周禹锡之《宫花》争道而驰[]。
[]原稿此处粘有一纸条,上写:“《宫花》惟首列词则内有之,目录不载,品内亦不及,似漏。”

郁轮袍 王元寿
大意本王辰玉剧。“应试”一折,全用剧中之曲。“万户伤心”之咏,乃仍之《夺解》者;但王推冒试、王球复冒婚,则伯彭意为之,恐闺门太寥落耳。然末段似多一二转,于煞局有病;至若词之清新,当为诸本最。
鸳鸯被 王元寿
取意于《错送鸳鸯被》剧,而穿插别一情境。朱次柟投之江上,反以登山破贼,及得第处乃从辨卷来,事俱可诧;但每从一被上生出情致,正自不必。
题 燕 王元寿
刘方、刘奇事,自叶桐栢作剧之后,已再见于黄履之之《双燕记》矣。此记插入妓女夜来,而二刘顚连之状,层叠点缀,令观者转入而转见其巧。

异 梦 王元寿
无端渭塘一梦,王生几遭缧绁。顾女两厄于奸人,其魇梦耶?赖有李中丞、吴学士,成名成婚,方不负碧甸环之约耳。此曲排场转宕,词中往往排沙见金,自是词坛作手。
鸾书错 王元寿
向有《钱秀才错配凤鸾俦》一傅,奇姻已出人意外。今之错中更错者,则伯彭之巧思耳。
梨 花 王元寿
《红梨花傅奇》有两种,皆本之元人《三错认》剧。此记结构稍幻,而三婆说鬼一段,情趣少减;惟后之再遇金莲,觉有无限波澜。
灵宝符 王元寿
予向阅元人《看钱奴》、《来生债》二剧,喟然异之日:“是可以砭钱虏矣!”乃摭为傅,寄示伯彭。不一月而新声遂尔遶梁,北词之雄,南词之婉,兼极其致。

玉扼臂 王元寿
取汪昌朝所傅《韦将军闻歌纳妓》剧,而杂之以虎易美姝〔五〕事。其中以豪侠肝肠,不乏丽情婉转,是作者傅神处。
空 缄存 王元寿
刘元普之仗义,奇矣;李伯承一不识面之交,以空缄托妻子,奇更出元普上。此记贯串如无缝天衣,词曲中忠、孝、节、侠,种种具足。此与《紫绶》,皆伯彭有关世道文字也。
紫绮裘 王元寿
田夫人幽配崔炜,事极诡异。记中崔子以好施受祉,任贼以扑满招尤,作者欲以惕世也。
紫台怨存 王元寿
向见元人《汉宫秋》剧,觉染指一脔,犹有余味。伯彭以工词丽响,为明妃写照。后之紫台相合也,更足以消磨青冢之幽恨矣。

孝 泉 陈 口
海樵,越之高士。其傅姜诗也,不无道学气。以之登场歌舞,似逊《跃鲤》一筹。
檀 扇 史 盘
叔考诸作,多是从两人错认处搏捖一番。一转再转,每于想穷意尽之后见奇。幸其词属本色,开卷便见其概,不令人无可捉摹耳。
青 蝉 史 盘
海公子盗池生书物,乃为金媚娘所易,竟达空函。绝处逢生,取境甚巧。末段反复说明,词、白绝无重复,深得词隐作法;但《青蝉》、《鹣钗》,每从此一物转折,觉布置过繁,阅者费解。
双 鸳 史 盘
曲多儿女离合之事,而无骈语、涩语,易谐里耳,故叔考一记出,优人争歌舞之。如李邰宛转作刘蕡之合也,有意想不到处,想叔考胸中有九曲珠,故多巧乃尔。

唾 红 史 盘
叔考匠心创词,能就寻常意境,层层掀翻,如一波未平,一波复起。词以淡为眞,境以幻为实,《唾红》其一也。
朱 履 史 盘
童羖主人云:“近日富春实有其事,而借南宋时人以谱之者。”备诸苦境,刻肖人情。但菊花庄杀仇已后,头绪太烦;细绎之,乃见贯串之巧。
鹣 钗 史 盘
此记波澜,只在荆公悞认宋广平为康璧耳,搬弄到底,至于完姻之日,欲使两女互易,眞戏场矣。柳沃若桃斗一段,大有逸趣;但韦安石之构国香〔六〕,境界叠见,其中宜删繁就简。
合 纱 史 盘
傅儿女子情者,须婉转,尤须洒脱。若合父、母、兄、妹、门生、故友,尽人而商量一纱,虽奇 姻巧凑,不无反为情累乎?叔考于曲道称大匠,此处犹不无伤指之虑。

琼 花 史 盘
于梵贝中标出慈云一事,可以仰配《双修》,抹杀《妙相》矣;但语过率眞,未是叔考得意之作。
樱 桃 史 盘
丘素平樱桃之盟几败矣,而作之合者,乃在黄巢。此君作贼,犹不失英雄本色。后以死丁香易生爱娟,凿空出奇,大可捧腹。
孪 瓯 史 盘
于错处见境,为沈为彭,几令人莫可端倪,而巧笑于中叠出矣;但关键原佳,二瓯反觉为嚽物。
梦 磊 史 盘
文景昭富贵姻缘,俱得之于石,故梦中白玉蟾以“磊”字授之,其中结构,一何多奇也!但刘以司农而夜送女于文生旅邸,与《檀扇》之以甥女私慰凌生,皆非近情之事。

双 串 史 盘
大荒此记,操纵合法,韵度俱胜。叔考少加损益,便有史叔语气矣。
忠 孝 史 盘
傅沈公青霞着,叔考难兄有《壁香记》,初以宫商相舛,乃尽更之,沈公浩气丹衷,恍忽如见,故叔考作此,亦遂有冠冕雍容之度矣。
双 忠 姚茂良
傅张、许事,词意剀切,可以揭忠义肝肠。但睢阳已陷之后,必傅大创安、史,收复两京,方为二公吐气;乃以阴魂聚首,结局殊觉黯然。张之母、妻,亦何必同游地下也?且后半词亦不称。
伍 伦 丘 浚
一记中尽述伍伦,非酸则腐矣;乃能华实并茂,自是大老之笔。或谓:“文庄有《钟情丽集》〔七〕,自述 少年所遇。或有讥之者,遂令门客促成此记,以节孝掩风情耳。”
(原稿此处粘有一纸条,上写“相傅丘文庄之少也,其父为之求配于土官黎氏,黎诮之曰:‘是儿岂吾快壻耶!’不许。公为《钟情丽集》,言黎女失身辜辂。辜辂者,广人呼狗音。他日黎得之,以百金嘱书坊毁刻,而本已傅遍矣。”)

宝 剑 李伯华
中有自撰曲名。曾见一曲采入于谱,但于按古处反多讹错。且此公不识练局之法,故重复处颇多。以林冲为谏诤,而后高俅设白虎堂之计,末方出俅子谋冲妻一段,殊觉多费周折。李自负在康对山、王渼陂之上,问王元美:“此记何如《琵琶》?”王谓:“公辞之美,不必言,第令吴中教师十人唱过,随腔字字改妥,乃可耳。”李拂然罢去。尚有《登坛》一记,未见。
娇 红 沈寿卿
卢伯生为串、娇作傅,中有种种情态可摹。沈翁之词,能斩绝葛藤,虽近于古,然不无浅促之憾矣。

龙 泉 沈寿卿
节、义、忠、孝之事,不可无傅。沈君手笔,绝肖丘文庄之《五伦记》。
红 叶 祝长生
此记守韵甚严,而葩藻之词,如三峡波涛,随地委折。但于佑拾叶在未第时,无一种轩举之气,所以终逊《题红》一筹。
清凉扇 王应遴
此记综核详明,事皆实录。妖姆、逆珰之罪状,有十部梨园歌舞不能尽者,约之于寸毫片楮中,以此作一代爰书可也,岂止在音调内生活乎!
蛟 虎 黄伯羽
黄伯羽取周孝侯除三害事,有合于过勿惮改之义,作者思深矣。孝侯死于王事,此故生之。铺叙亦当,但气色不振耳。

四 喜 谢 谠
传二宋事。作手虽平,词亦明丽。但小宋旣有宫人琼英,又何必增红楼青霞也?
小宋张灯宴客,大宋诘问盐虀时语,此段正当补入。
合钗秦 鸣 雷
调不伤雅,而能人俗。清风亭遇子〔八〕一出,宛然当年情景,戈优盛演之。后半稍浅略,为强弩之末。
红 拂 张太和
汤海若序此记云:“《红拂》已经三演:在近斋外翰者,鄙俚而不典;在冷然居士者,短简而不舒;今屏山不袭二家之格,能兼诸剧之长。”然吕郁蓝谓其“通篇不脱俗气”,当亦不能为屏山讳。
玉 簪 高 濂
幽欢在女贞观中,境无足取。惟着意塡词,摘其字句,可以唾玉生香;而意不能贯词,便如徐文长所云“锦糊灯笼,玉镶刀口”,讨一毫明快不得矣。

节 孝 高 濂
陶元〔九〕亮之《归去辞》,李令伯之《陈情表》,皆是千古至文,合之为《节孝》,想见作者胸次。但于二公生平槪矣,未现精神。且《赋归》十六折,而陶凡十五出;《陈情》十六折,而李凡十三出;不识场上劳逸之节。
玉 香 程文修
此卽天缘奇遇傅也。其词不能别有巧构,而朗朗可歌。但为子輶妾者,玉胜而下,尚四五人,不特场上不可演,卽此记之后,亦收煞不尽,不能不举此遗彼矣。尚有傅此名玉如意者。
呼 卢 全无垢
传宋武微时发迹,后以臣节终之,恰得结体。组识富丽,稍欠轻脱,且白之闲语亦多。
题桥存 陈济之
此于长卿记傅之外,无所增饰,觉情致尚少婉曲。然构词不轻下一语,虽未能琢宫敲羽,亦自华整可贵。

锟 铻两宜居士
叙事有条。此与《斩袪》之记晋文,各得明畅之旨。但如老农圃谈稼穑,虽皆实际,却多俚词。
夺 解秋阁居士
王辰玉作剧,以《郁轮袍》为主摩诰讳。余以为此是文人不羁处,非熟心功名,不必讳也。但此记又嫌其太直截耳。以王为李林甫婿,恐是附会。
合 璧 王 恒
写事必畅其本末,词亦朗朗如日月之人人怀,但觉才情少减。解大绅之脱狱,作者饰之以为结局耳。
双 环鹿阳外史
记木兰从军事,全不蹈徐文长一语。铺叙战功,烂然生色;但于关情之处,转觉末尽。

玉镜台 朱 鼎
玉镜台故事,元剧绝有摹拟,此不及风情,而惟铺叙太眞事迹,于紧切处反按以极缓之节,不逮孙、范两君及清阮堂之作远矣。
金 鱼 吴 鹏
此记传韩君平非不了彻,但其气格未高,转入庸境,益信玉合之风流蕴藉,眞不可及也。郁蓝生谕词才、词学,而归之词品,信然。
练 囊 吴大震
传章壹柳,插入红线,与《金鱼》若出一手。自《玉合》成而二记无色矣。
龙 剑 吴大震
传哮承恩事。作者未识裁炼之法,故喧而未雅。以魏公学会为生,殊无事功可见。中间如潇、麻诸 帅,米,梅诸公,忽隐忽现,杂出不伦。曲白虽工,未足树词坛之帜也。

纯 孝 张从德
董叔逹斩仇人之头,归报其母,遂以奇孝证为正神,迩见梦于其裔孙。按事塡词,殊不嫌其平宝。
锦 带 杨夷白
词章斐然,第苦不得佳境。中如乔招讨之背约,马当户之夺婚,卽作者或以意创,终似近于蹈袭。
节 侠 许三阶
传裴伷先伯侄在武后朝,大有丈夫本色。语多藻丽,从组织得之。
龙 膏 杨夷白
杨君见吕郁蓝《金合》,谓龙宫近怪,乃易龙女为元载女。艳异远逊吕作,而色泽亦自不减。闻半出之王伯彭手。

红 丝 许三阶
郭代公之生平,四义传之而杂。此以采丝为婚姻之始,驱虏为功名之终,结构殊恰。词有新创之《五色丝》、《桃叶歌》、《凤楼十二重》等调。在许君工于音律,必有当于抗坠掩抑、顶叠关转之法。
龙 绡 黄惟楫
黄山人在王新建座上,作此为新寿,三日而成,又五日而伶人遂歌以侑觞。郁蓝云:“有《传书记》,姑苏周侍御亦撰其传,皆不及此。”乃此记犹未能免俗。安得奇幻之笔,令人惊魂荡魄耶?内《云华怨》、《黄莺尾》二调,不载谱,不知何所本也。
遇 仙 心一子
塡词打局,皆人意想所必到者。然语不荒,调不失,境不恶,以此列于词场,亦无愧矣。
杖 策 涵阳子
邓禹杖策谒光武,为中兴名佐,对侯时方二十四岁。此记半杂以家人离合之情,不使有偏喧寂。 但作手头平,通本不脱学究气习。中以邓为梅福壻,不知梅壻乃子陵也。

玉 玫 泰华山人
冯玉玫之节,不可以不传。若王仲良,不过因仙人指度,侥幸成功耳。词亦奔流滔滔,但乏委曲。
合 剑 泰华山人
载唐、隋事,一味铺叙,详略失宜。但其中以北《朝天子》配南二郎神,北《倘秀才》配南《甘州歌》,北《醉太平》配南《宜春今》,北《驻马听》配南《驻马听》,南北各配四五调,歌之颇叶,似可采以为式。太宗为生,不兴旦对,结尾以十八学士各陈治道,亦见作者之非庸芜。若节取“晋阳起兵”“娘子军功”、“禁门喋血”错综演之,当不失为善曲。
钗 钏 月榭主人
皇甫嵩受欺于韩时忠,身几不免,可为密事告友之戒。独惜史女碧桃,计赠完姻,无愧女侠;而几为奸辈所窘,倘非遇张侍御,已作河伯妇矣,可伤哉!此曲词调朗彻,尽有本色,是熟于科诨排 场者 。尽有“贼杀侍婢”一段,今稍易之矣。

玉 杵 杨文炯
文彩翩翩,是词坛流美之笔。惜尚少伐肤见骨髓语,而用韵亦杂。若兴郁蓝之《蓝桥》较才情,此曲当退三舍,然律以场上之体裁,吾未敢尽为《蓝桥》许也。
溉 园 赵于礼
此以王孙贾为生,插入“齐世子灌园”一段,于覆齐、复齐处,言之独详,而贾绩之可纪者,转觉寥寥,是为客胜于生。
画 莺 赵于礼
丘文壮公自述少年所遇,《钟情丽集》遂饰为辜生辂事。传之应规入榘,似古之为曲者。
丹 管 汪肇邰
汪宗姬,诗人也,故其为词多风雅,李斌之拜官,用孟东野故事;后以羁旅而仗剑剌贼,差快人 意。

姻 缘存 冯之可
此兴分钗,俱传贾云华、魏寓言事。惟云华之死而复生,稍异于彼。词似非近时人作,而曲有全抄明珠,何也?
白 璧 黄廷俸
张仪蒙盗璧之疑而以舌在自解,及苏秦之笼络仪处,确是一本佳传,惜演之犹未畅快。然词近本色,白亦恰当,可取也。
西 厢 李□□日华
观其中不涉实甫处,亦尽自堪造撰,何必割裂北词,致受生吞活剥之诮耶?然此实崔时佩笔,李第较增之。人知李之??王,不知李之??崔也。
红 梅 周□□仪玉
手笔轻倩,每有秀色浮动曲白间,当是时调之隽。裴舜卿无端一遇,遂冒门壻拒似道之聘,倘非李惠娘以幽欢解免,舜卿危矣。书生乘兴之事,其可再乎!

轩 辕 王 潾
意调若一览易尽,而构局之妙,令人且惊且疑;渐人佳境,所谓深味之而无穷者。词甚轻快,虽偶有数字不叶,亦无愧于大雅。但郑仲经邂逅结姻,崔人夫终不说出心许之故,岂泽壻者以轻率至此哉?
珍珠衫 柳□□
此易将兴哥为王士英。“讹奸”一节,皆六婆为之,而巧儿卒以贞终。然末段收煞,殊少精神。
翡翠钿柳□□
迩来词人,每喜多其转折,以见顿挫抑扬之趣。不知转折太多,令观者索一解未尽,更索一解,便不得自然之致矣。如此记“择壻”一段,自铙雅韵;而韦祥之夺婚,头绪过繁、大有可删削处,然柳君之词,皆轻倩圆软,殊不易得。

桥 浦许自昌
余阅黄山人所撰柳毅传奇,嫌其平衍,乃此又何多骈枝也!于传书一事,情景反不彻。词喜用古,而舌本艰滞,反为累句。惟钱塘君数北调,有豪举之致,故拔人能品。
水 浒许自昌
记宋江事,畅所欲言,且得裁剪之法。曲虽多穉弱句,而宾白却甚当行,其场上之善曲乎?
检 书王元功
用调恰当,无一可删处,演之尽可悦目。但耳子为女,贾女作男,止入传奇纤巧一道耳。轻烟为广陵之妓,安能遽逸至滇中作贼,贾女亦安能以红粉戴??鍪,从戎对垒哉?
水 浒王元功
此梅花生主人改盯者,曲白十改八九,穉弱亦十去八九矣。前本用犯调,有不便于歌者,今取调极稳;前本宋江有妻似喷,今井去之;惟下韵仍杂,不能为全瑜耳。

保 主王元功
赵子龙为生。传事能不支蔓。但曲有繁简之宜,未必一简便属胜场。如此记,每一人立脚未定,使复下场,何以耸观者耳目?
看 剑王元功
格善变,词善转,便是能手,此记生、旦通本不脱豪侠之气,而始终作合者,乃在一黎女,大奇!大奇!其间聚散,原不关一剑,此中似可省一二转折。
灵犀佩王元功
大凡情缘一起,必有一种大不快人意处,为之顚倒,为之龃龉,方见吾辈独有所锺。乃箫凤侣但??情于实湘灵,而并以得梅琼玉,无情有情,其何以解。至于两魂互换,各不相认,似涉于穉。
玛 瑙王元功
无功诸作,一以曲折争奇。阿兄伯彭有《将无同》记,此略取其意,惟卞生之遇薄女不同耳。无功喜傅女侠,故红侠中每有技击者。

弄珠楼 王元功
轻描淡染,不欲一境落于平实。但姓名之错认,创于《拜月》,遂多为不善曲者所袭,无功今之作手,何不别寻结构耶?
种 玉王元功
此梅花主人改订者,简炼过原本,一洗脂粉之病。
花 亭王元功
此无功改《百花》本也。彼以邹化为生,此以江六云为生。情节亦不无稍异。
金 凫王 韶
谱杨恒陷虏事。事在天顺间,大类苏子卿。情境浅促,一过便嫌易尽。然亦轻脱,故取之。

八 翼 何斌臣
为陶士行作记,而攒簇江左风流之概。词甚整丽,有鸣珂佩玉之度,当不得以板实少之。
女状元 何斌臣
为女状元增一弟纯嘏,盖以结周女娇凤之配耳。就徐剧略演之,为出止十八。其中数折,不失文长本色。
凌云北 韩上桂
《曲藻》云:“北字多而调促,促处见筋;南字少而调缓,缓处见眼。北则辞情多而声情少,南则辞情少而声情多。”故自南辞易谐于耳,而北音亡矣。天游子力返于古,为司马长卿作北曲,词不易宫,宫不易调,人明以来,仅见于此。但其为词有芜杂处,而流利觉少;且一折中用两人唱,亦非旧式。
跃 剑 潘□□
作法撇脱,且能卽景会情,以曲打科,以白引曲,遂尔转折生动,胜《蛟虎记》多矣。

合 元 梁玉儿
此卽文长《女状元》剧所演者。闺阁作曲,终有脂粉气;然其艳香殊彩,时夺人目。红儿、雪儿,玉娘以一人兼之矣。
采 眞 包胤祺
传仙鬼者多矣,灵奇怪异,已透露几许聪明。此记取境犹平,但喜其轻脱如弄丸,洵翩翩裘马中语也。独自忭假符召鬼,桃妖反借之以愚赵生,此段致趣不乏。
金 合存 程守兆
程君工于曲,而科诨之妙,犹未深晓,故少洗脱之工,便觉意为词掩。梁伯龙《红线》剧,不减梅叔之《昆仑奴》;此与李旣明所作,俱不足为伯龙注脚。
鸳 簪 王国柱
李节镇器重欧生,遂有要姬之赠,不必俟红拂夜奔、磨勒宵窃,其贤于杨越公、郭汾阳远矣。乃欧生之所以报之者,亦在崔、李二君上。

海棠诗 王国柱
是时曲气格,但两金生绾合处,不至如他曲之枝节耳。文气大概疎爽,惜词有失韵处。
碧 珠 王国柱
周惟光排陷赵懐之,懐之因居于龙宫者六载,绝似袁凫公之《窦娥冤》、沈宁庵之《合衫记》。曲用杂韵,为近日锢疾;独此一曲之中换两韵,似尤碍口。
德政篇 徐应干
弘农之渡虎,中牟之驱蝗,潮洲之驯鳄,被之弦歌,足为治谱;至广宁迁鸟,则徐君自道也。
两 诗 徐应干
徐君官医巫,以强项为当事所扼,乃直记其事;而盛斥李宁远、赵中丞,快其胸臆,不顾悠悠之有口也。

筹 虏 徐应干
边臣启衅促疆,卒贻辽左十余年不结之局。非君一片热肠,安能写得明透如许!
扊 扅 徐应干
百里事,于此凡三见矣。此记清婉不及张伯起作,而气昌词畅,以视端平川者,迨过之。
三 迁 徐应干剧场意欲纤,格欲变,词欲淡而雅,于泰山岩岩之气象,自不相肖。
汩 罗存 徐应干
闻友人袁凫公有《汩罗记》,极状屈子之忠愤,记成乃为秦灰,不可得见,惟散其事于《神女》、《双栖记》中。孔坪为此,历历叙致,已是畅其所欲言。

双 梅 史载言
此记合笋处,只在李清臣认水女为韩亿娥,月仙认士简为清臣。其间词意关生,转转不穷,酷似阿翁所作。
合 璧 许次纾
以李、杜为双璧,傅天实韵事,不一而足。其为词也,如宋人玉叶,几夺天巧,惜聊合未见精神。
金 合存 李旣明
此亦传红线事,而兴程君所作异。语俱独造,多有初读之不解,再读之知其博奥者,当于传奇中别设一格以待之。
画 竹 李旣明
南词一派,西北不传。少谷为此记,殊无合处;但用句古奥,可想见其武库一班。记赵子昂而及 唐、林二义士,满眼皆亡国之惨。

放 蛟 樵 风
樵风主人采《剪灯余录》、《野史缫谈》,构《蟠龙》、《放蛟》二记,音调多不叶;而此之词章熣灿,能用故典,差胜蟠龙。
砥兰存 章□□
箫梦白之狎轻霞,似绣襦,其后又似玉玦;张奇客之援梦白,似《西楼》,其后又似《龙膏》;赵郑州之??轻霞,似《霞笺》,王云英之报郑州,似《百花》,虽无境不袭,无语不因,而取境旣近人,构词亦谐世,便为场上之善曲矣;惟是时时以北曲散用一二支,似于韵律有碍。
八 义 徐□□叔回传赵武事者有《报冤记》,又有《接缨记》,此则以《八义记》名。记中以程婴为赵朔友,以■{口簇}犬在宣孟侍宴之际,以韩厥生武而不死于武,以成灵寿之功,皆本于史传,与时本稍异。运局构思,有激烈闳畅之致,尚少清超一境耳。

投 笔 华山居士
词虽平实,局亦正大。投笔出关处,想见古人慷慨之概。“无语倚南楼”一曲,歌者盛习之。
斩 祛 汪景旦
叙晋文去国、复国之事,洒洒可观。长舌阶厉,斯可以戒矣!词甚古质,与《合剑记》若出一手。
增 寿 觉非子
记载陆君九渊有妹桂华,指腹结姻于许文德。陆以忤权使元。桂华遭吴曦〔一○〕之乱,周妪转鬻之德化令锺离君。锺离知桂华卽前令女也,善视之与己女兰英等。许君初聘英,继闻锺离之义,改聘令女,而不知令女卽指腹之桂华也。遂以兰英归陆君,两家世称姻娅。锺离好义,获增禄寿,因名之为《增寿记》。是记体格大类《香囊》,而头绪过烦,阅者不易解,故为缕述之如此。
长 铗 龙门山人
尽冯驩之事,一往叙述,乃其中败笔不少。阅此,始知车柅斋《弹铗》之妙。
三 纲 一 化
田嘉谷遇俭岁,受孙珰之赈得活,后以征哱功,父子建节,故作此记。前半多以媚珰,词虽明爽!无足取也。
兴 吴 吴于东
孙武子以十三篇兴吴,吴几霸矣。功成身隐,盖不欲为胥江之怒涛耳。此记考据甚确,的可以传。
禅 眞 徐胤佳
俗有《禅眞逸史》,为僧林澹然传也。此以澹然三弟子为主,而终以禅悟证人。中亦具有侠概,但词致不长,未耐咀嚼。
合 衫 周继鲁
作此专以供之场上,故走笔成曲,不暇修词。其事绝兴《芙蓉屏》相肯肖,但此罗衫会合处,关目稍繁耳。

燕子楼 竹林逸士
关盻盻不从张本立死,盖不欲张公有重色之名耳。乃白香山以“歌舞教成心力尽,一朝身去不相随”之句以促其死,故盻盻临诀,有所云“儿童不识冲天物,漫把香泥污污雪毫”,岂若此记传出盻盻皎日之心!卽所傅皆合欢,而殉节之意自在。白公不能知盻盻,作着愿知之矣。
余 泉 寒潭主人
以陈仲子为生,用齐人、盗跖一辈点其间,虽不能搏捖肖物,亦小有韵致。北人能南词,足为空谷之音。
三 槐 王伯原
此以王公旦为生者,惟眞宗赐美珠一瓮事系实录,他皆摭揑,不足为王公重。词能近人,故收入能口,亦才难之思耳。

忠 孝 赵兰如
传吴公百朋一生官谱,段段榇贴忠、孝二字,所以绝无生趣,然曲白壮丽,宜演之喜庆筵前。
三 妙 若水居士
《三妙》原有一传,此记白皆传中语耳。写闺情而乏婉转之趣,盖作者能填词不能构局故也。
升 仙 黄粹吾
“情缘尽处,立地成拂。”以此为《西厢》脚注,亦是慧眼一照。但莺娘千古艳香,忽然消减,其如色界之寂寞何?且成佛又何必在红娘后也?
双 红 更生孑
红线、昆仑,俱有佳剧。穿插两事,卽数以剧中之词,虽未能大有锤炉,却自婉丽可玩。
南楼梦 冯廷年
此卽《剑侠除倭》剧所演者。生不兴旦配,张子文不以功名终而为海外王,友人有秋夫妇且以同溺为水仙,皆传奇未辟之境也。但词多写景,遂未入情,至有一二学步临川者,转觉才情不露。

青 螺 程从周
谢端卿得一青螺,乃化作美女,日为谢设馔,在诡异中兼有逸趣,然不堪作曲也。此记插合而成,如病措大习白猿公术,操舞如度,击剌未堪。
缘华轩 □□□仲仁
和生陷身匈奴,卒投贼以杀贼,功成而名不居,不识缝掖中乃有能出奇若此者。作者刻意求新异,亦刻意求华整,故自佳。
怀 春 王□□五完
此亦传苏道春者,位置亦自楚楚,但用韵颇杂;而炼字琢句之工,不及忠节多矣。
合 襟 王 洙
覆楚、复楚,事有可纪。疎者下舡,元剧中已绝摹其状矣。此记韵律有错处。着意修词,遂多浮蔓,如昔人所谓“满屋是钱,但欠索子”耳。

诗 会 闻 王
向传:有士人妻为姑所追,从商舶过金山,题诗以明志者。此君记之亦明简,而一觉之后,绝无余韵。
大 刀 夏□□
刘将军綎平番征倭,厥功懋着。其后死事于辽阳三路之役,识者惜之,此叙其战迹,以将军之子刘佶破虏终焉。其词之受病处不一,若《水底鱼》调凡十数用,及温纶五六颁,皆可摘之瑕也。
临 梅 青山高士
构思曲折,极欲超出俗套,但其中如宋道光已登贤书,复改青衣之饰,人情乎?迨后王胜儿伪为男妆,亦觉饶舌,总是未当家处。

以下琚英杰校

双燕 黄中正
刘尔正以探叔失水,投刘珍为子,方一娘亦因流离相托,遂以结姻。局段无奇,且乏逸趣。闽人少知音者。填词不甚失律,仅见之黄君耳。
金牌 陈衷脉
《精忠》简洁有古色,而详核终推此本。且其联贯得法。武穆事功,发挥殆尽。
合屏 张其礼
《芙蓉屏》之记崔俊臣也,简而隽,此少逊也。惟此关目更自委婉。
翠钿 何 梁
赤绳之系,月下老指点韦固,卒谐卺于十年后,以为传奇足矣,乃益之以兄韦圉,头绪纷然,遂有不能舒转处。

飞丸 秋郊子
易完虚几死于严世蕃,略见之《鸣凤记》,但传解免者为陆姑事;而此以出之世蕃女,卒与谐婚,未知是否。曲能以骈丽胜,但宾白不当家,遂有如里老骂座,村巫降神者。
玉掌
一涉仙人荒诞之事,便无好境趣;第以笔下设色亦浓,故勉收之。
犀轴
是记成于逆珰乱政时,借一沈青霞以愧世之不为青霞者。虽不能协律比声,逞运斤之技,亦可称铁中铮铮。
?髯虎
向见俗优演《高唐记》,亦是传朱仝、雷横者,秽杂无足比数。此犹稍知节奏,故不以韵病、词病輙弃之。

去思 沈应召
王公鈇〔一一〕令姑熟,保境御寇,倭贼呼之为“王铁面”。华荡之役,卒以身殉,惜哉!姑熟志去思焉,遂有是记。词白严整,意境俱惬,令阅者忽而击案称快,忽而慷慨泣下。事当与《五伦》、《龙泉》伍,而词更胜之。
灌城□□□隐求
记宁夏哱贼事,有《赐剑》、《龙剑》二记。《赐剑》亦嫌其庞杂。此等意境,安能求其委折?得畅达如此记,足矣。
香罗 张应昌
香罗之合,香罗之分,香罗之分而再合,俱不脱时曲科■{上宀下臼};然自是委婉近人,玩之亦复不厌。中有全抄沈青门《咏月词》,殊觉无谓。
麟游 金三秉

穆生去醴,白生守墓,申生传经;一则存孤,一则恤死,一则救??,君臣朋友之伦,始终无憾。其曲之有关伦化者,倘得笔力爽俊,北曲再加工整,便可与《浣纱》争雄。
请剑 穆成章
记魏珰事,详核不能过他本,而轻圆软熟,罕见其俦。
双镜 穆成章
范鳅儿原有《双镜再合》之传,不谓岳侯八日洞庭之捷,亦为范作姻缘帐也。此记简净得法。或以为下笔不能用一句学问,不知词坛中即有学问,无所用之。
双星存 穆成章
以杜预为牛星降生,已涉悠谬。且为预之生也,关公欲生之以灭魏、破吴,岂知玉垒锦江先残破于锺、邓乎?内全抄《渔阳三弄》一出,尤属无谓。
不丈夫 高汝拭

此记与《冰山》最早出,韵调虽讹,结构少胜;但四谏官头绪不清;且杨氏一家,何必尽死?
回天 水云逸史
记杨中丞死谏事,不入里闾影响之谈。词能守律,故才虽不逮,而亦焕然有章。
题扇 任皞臣
俞柳园之狎妓,作者自谓巧创,实不能出《西楼》、《霞笺》之范。惟后来徂击海贼,大有英雄气味。词亦时作后语。
浮鸱 翀圆生
范少伯亡吴、霸越,《浣纱》记之详矣。此续之以泛湖,至于宾仙,英雄回首,令人不胜兴亡之慨。词情窅奥,但科诨稍未谐耳。
合义 初阳子
桐栢先生记之为《宝铃》,正是此事。此记效颦而不益其丑,夫亦婢子堪作夫人耶?

合珠 陈显祖
杨大中事,有《宝簪记》,吾以琐杂故斥之。此君能用实不能用虚,能用多不能用寡,第谓之稍胜《宝簪》可也。

具 品
新金印
此俗优所演者,较原本十改五六。一经抹涂,色泽大减。另名为《新金印记》。燕石、良玉,固自有别也。
三关
吾尝欲以元人《私下三关》、《昊天盗骨》二剧合为南曲,而难之;若此,则又易易耳。
四德
冯商还妾,沈寿卿有《三元记》。今插入三事,改为《四德》。然《谈苑醍醐》称;“冯京常过外兄,见其侍妾,询知同年某人女,亟请嫁之。”未载京父名。所谓还妾者,或即此附会耳。

葵花
前半全袭《琵琶》。后半孟日红被毒,竟入荒诞。作者之胸次眼界,只如是耳。
四美
蔡为端明学士守温陵,原未作状头,传者之讹也。作者自谓十分点缀,终是庸俗,惟较之荒谬者略胜耳。
金貂
敬德初为刘武周将,太宗遣任城王道宗谕之,乃举地降,是道宗固汲引敬德者也,乃以位次故殴道宗,敬德误矣。记中乃以为援薛仁贵故,不知仁贵将兵击高丽在贞观十九年,敬德之忿争在贞观六年,邈不相及也。惟史称敬德“晚年悔过鞱戢,谢绝宾客”,则是记所为渔樵之乐,其所固有耶?
三桂

词亦朗然可观。但以老夫狎一青衣,境界庸俗,无堪赏心耳。
五桂
搬出满腔书袋,即一“腐”字不足尽之。内有自撰曲名,可笑。
蟾蜍
湘子于筵前顷刻开牡丹,有“云横秦岭”、“雪拥蓝关”之句,曾见之于《外纪》。及考《太平广记》,韩昌黎谪潮州,行次商山,有云水迎立马首送至邓州者,盖其甥而非侄也。此凑集孟郊、贾岛诸人,而未得作法,故联合无情。惟记中以《谏佛骨表》为曲,亦自朗彻可观。
鹦哥
苏妃事,殊不经。其词亦明顺。但立格已堕落恶境,即实甫再生,亦无如之何矣。
月桂
桂仙下嫁言生,此是古《辰钩月》剧。剧词极绮丽,此记第寥寥数语耳。

妆楼
陈宜中之事近真。离合处逐节敷衍,绝无情景。郑虎臣之杀贾似道也,何不传出令观者称快?
南华
记漆圆吏尚不及玉蝶,则其鄙陋则更可知矣。
还魂
俗本有高文举,此传之稍近于理。初尤疑其为古曲,迨后半散杂,遂不足观。
锦苏鞋
初以《锦苏鞋》之名类古曲,亟购〔一二〕得之,则是记竹太以征播陷彼中,妻受侮于都艺,盖俗境也。其村儿未窥音藩者耶?
举鼎

此古本也,词不大失,然终非深解音律者。史传所记伍员事,绝不一及,惟以已意续之,真是点金为铁手。
春秋
曲有丽语,亦能守律;但累千百言,无一着痒处。且张知事于官衙狎一妓女,有何趣味而传之乎?如此记四五种,自开场以至终本,所演之境,所说之白,皆与时曲迥异,半不可解,意其曲之最古者耶?然何以《荆》、《刘》一派,至今能入时眼?此或作者乡士所习?抑其有参军打磕爪者,其古院本式耶?
绨袍
词气庸弱,失韵处不可指屈。何不取元人《谇范叔》剧、太史公《范睢传》,合订之为善本?
草卢
此记以卧龙三顾始,以西川称帝终,与《桃园》一记,首尾可续,似出一人手。内《黄鹤楼》二折,本之《碧莲会》剧。

桃园
《三国传》中曲,首《桃园》,《古城》次之,《草卢》又次之;虽出自俗吻,犹能窥音律一二。
七胜
孔明七胜孟获,事故可传,此曲演出热艳,亦可免于荒俚。
试剑
取先主东吴聊姻一事,仅能铺叙已耳。
试剑
此以刘先生主为生者。杂取诸境,便如屠沽小肆,强作富人纷纭,殊增厌贱;不若赵云作生之《试剑》,犹得附于简洁。内一折,全抄《碧莲会》剧。
咬脐

别设科目,绝不类《白兔记》。乃彼即口头俗语,自然雅致;此则通本调文,转觉不文:故知运笔为词场第一义。
恩荣
陈希夷对镜掀髯曰:“非帝则仙。”及其道成,不啻蘧芦视帝王矣;而作者加以人间之富贵,何浅之乎窥希夷哉!
丹忠
郭汾阳奋迹行伍,收复两京,为唐名臣,惜此记传之不尽。套局既多,实谱转觉寥寥。惟曲有爽语,少败笔,聊可掩其构局之病。
鸾刀
以卢俊义为记,能彷佛《水浒》笔意,便为高手,其如作者之庸庸何?

青楼
窃宋江一事,全无作法,止是顺文敷衍。犹稍胜于荒俚者。
红鞋
秀英为董贤女,必自佳丽,固宜马君卿之钟情。记中“强婚被难”一段,亦有可观;然浅近易尽,聊以谐里耳可也。
红杏
袁女、方女作黎丘之幻,传奇多有此套,此则更为下里之音耳。
四恩
高云受陷于妻舅,获报于平日施恩之人,亦可坚世之好修者。钱氏育孤而未识其夫,高天祥登第而不认其父,相逢时一段,错愕情景,稍堪解颜。
玉杵
蓝桥玉竹事,吕棘津、龙朱陵皆有《蓝桥记》,杨星水亦有《玉杵记》。此嚽出逐壻、溺女,后始会蓝桥之杵,饶舌甚矣。词中往往披沙见宝。而韵曲多讹,几不可读。良以无善本故也。

万全
传陈相国循、高相国谷,掇拾遗事,至于不经。此等识见,欲以作者自命,难矣!
西湖
秦一木伪为佣书,求配段女,本之唐解元伯虎事,又与俗演《桃花记》同。内惟段女终不苟合一节可取。曲不能守韵,白复多老头巾语。
金牌
杨延昭事,三关及此凡两见矣。取境不同,而庸俗则一。
鸳鸯
王邦臣经南荆楚,受一妓所赠,得免于流离,后卒以巡方解妓祸,遂为二室。传之绝无景色,第节取其明畅之词可也。

宝钏
前半全袭《钗钏》。后以诸神诛妖僧,而必彚戏场之赤面者七人,以实“七红”之名,即此可见其取境之俗。
白袍
曲之明者半,俚者半。俚语着一二于齿牙,便觉舌本强涩。元有《比射辕门》剧,是亦传薛仁贵者,今为村儿涂塞,令人无下手处矣。
高士 汪廷讷
此记本以讃无无居士者,乃借发于水、光、冯、闳诸生。仅能敷衍,殊无曲折之趣。中以海阁黎一段,引为武教事,必有所感而发者。张灵墟序称:“好事作以媚昌期,非昌期笔也。”
蟠龙□□□樵风
词坛之解音者,必非俗笔,是以审律谐声,吾无望于此辈矣。江生缙事,出《剪灯缫说》。月娥诡男免难,真无愧女史之称。

胡笳 黄粹吾
《琵琶》之妙,在不拾中郎一事,能于空处现神情。此记以葵琰结局,遂称《续琵琶记》。白俱学究语,曲亦如食生物不化,是何等手笔,乃敢续《琵琶》乎?
折桂□□□秦淮
此亦传梁太素者。母与孙系添出。虽其中点缀一二,终是庸笔所为。以视《题塔》一记,何异蜣转之苏合也!
全德 汪拱恕
此第记窦禹钧初生仪、俨诸子事,非《五桂记》也;虽欲窃阴德之绪余,而未免入俗。
镶环 翁子忠
即蔺相如怀璧一事,大有侠烈之致可传,何必增出闺阃,反入庸俗!

八德 陈世宝
传王曾父、母、兄、弟,板实敷衍。曲止数调,叠用之,亦能守韵;惜作者眼界不宽,手笔入俗。
阴抉〔一三〕 □□□青霞仙客
前半与《精忠》同。后半稍加改撺,便削原本之色。不识音律者,误人一至于此!
十全王□□玉门
王玉门欲剙一家之言,诡为富长春作记,而记中乃节节沿袭。即其词非不腴美,终不脱“肥”“痴”两字。
分钗 谢天瑞
记贾云华毁容立节,境人平庸。且悔姻、分钗在魏寓言登第之后,尤不近情。

忠烈 谢天瑞
传苏道春者凡三,以此为最下;然尽去风情,独着忠烈,犹不失作者维风之思。
靖虏 谢天瑞
祖士雅击楫渡江,刘越石闻鸡起舞,千古而下,想象英雄;乃阅及此记,反见索寞。
狐裘 谢天瑞
记孟尝君事,平铺直叙,详略尚未得法。末入子之篡燕一段,全不关合孟尝。
剑丹 谢天瑞
画工画鬼魅易,若词家反难之。盖如元曲所称为“神头鬼脸”者,易涉于俚。至此记载八黑诛妖,以并《宝钏》之“七红”,尤为鄙俗可笑。
麦舟 谢天瑞

不传范文正公生平大节,第加以信谗逐妻,粉纭诟谇之状。阅此鄙语,不能终篇。

玉佩 彭□□南溟
彭将军序云:“万历三年,有仙人自称徐庶乞封号,上封为散诞神仙。”故此记以飞升终元直。然其事多属妄传,不若《十孝记》载元直仍佐先主,曹瞒被擒,大快人意。
双侠彭□□南溟
王伯彭传荆卿,而侠烈之概,英英千古;乃此传聂政,觉举体沓拖,少一段龙威虎振意气。
四义彭□□南溟
郭元振有《红丝》一记,足传之矣。此亦述其生平,而饰以酒、色、财、气四孽,是何见解!
遗香彭□□南溟
以封、花、月为姓,亦子虚、无是公之意耳。独芳英陷身于虏,能生全娇香,而卒以死报月生,不愧奇女子。彭将军四记,惟此稍可观。

犀佩即《玉章》 胡文焕
士人妻题诗金山,有《诗会记》;侠士于金虏营中携南官归,有《旗亭记》。此合传之,第供搬演,不耐咀嚼。
余庆 胡文焕
以《余庆》名其记,想见作者一副谐媚肺肠,不觉入于鄙俗,故传奇烂套,不收尽不已。
奇货 胡文焕
阳翟大买,以吕易嬴,当以雄豪突兀之词传之,乃平庸若此耶?吕郁蓝欲记此为《玉符》,不果。
三晋 胡文焕
罗括赵简子事,惟“肤”、“浅”“庸”、“陋”四字耳。
三节 许以忠

辽阳之役,高衷白仗节死难,且有义仆如高永者,至今凛然有生气。但附之以王君日宣,而许君亦强预其内,反遗不核之诮。许君能作骈语,其为词何多陋耶?
宝带 夏 邦
以小旋风为生,而添揑宝带结姻一事。他人一语可了者,此数十语不了。取境既俗,出吻亦庸。
骊山
周景王太后游骊山,为犬戎所困。邢芳遇御之被围,后以谗构几不免。而跃马持戈,援芳遇父子者,遇之妹淑真也。牵演冗长,殊无节奏。北调尤多舛讹。
底豫 郑元禧
止熟一部《四书》,便欲作曲,何言之易也!古帝王圣贤,原有厉禁,不入氍毹场中,此记宜及亟毁之。

御带 谢 恩
杨思义救猿获带,许玄佑已采入《橘浦记》中。此记不甚支离,犹得传奇之法。
妬妇记 释湛然
湛然大师以妇人悍妬,多入三涂,遂取房玄龄事,讳其名为白心室。虽大师一片婆心,亦未免老僧饶舌。
完扇 □□□寄鸣道人
贺君狎妓秦小凤,为刘亮所构。亮以从倭为俘,小凤卒归贺。其中参成者,裴子益也。此似近时事。所云寄鸣道人,或贺自谓乎?
鸳鸯 谢 惠
吴廷璋得两娇为室,以赵文兕之构,流离者二十年,有二子而几不能认,颇尽传奇离合之致;乃其以俗吻构之,如桓宣武似刘司空,无所不可恨。

玉蝶 谢 惠
如此钝根,乃以作曲,正似酒肉伧父学王、谢衣冠耳。漆园吏叹骷髅数折,虽袭之云莱道人者,终不能掩其它曲之陋。
钗鱼 沈惟生
花生之狎妓秀英,必尽入余唾,乃能勉强成曲,作者亦何自苦乃尔!
蓝田龙□□渠翁
记杨伯雍种玉事,气味古朴,与《扊扅》相类。

分钗张□□濑滨
伍生箧中金钗,为神人援之二兰。后相值贞女祠,往来酬和。卒两谐之。此与《春秋》、《蓝田》诸记,皆别设科诨,绝非近日所演者。情境俱梦梦,词如呓语不休,忽然而止,虽其藻丽迥非凡笔,然不可语曲也。

扊扅 端 鏊
吾以为别有结构,为百里奚写照耳;若只此叙述,何须学邯郸之步!
鸾绦 □□□瀔南子
记王爽、韩琦自为诸生时,各狎一妓,牵缠到底。吾不知作者何所取义,而蹈袭庸腐至此也。
完赵 朱道明
赵氏一门疫死,两孀从容殉义,可以泣鬼神而贞金石矣,但其词非人所乐观。
负剑 程良锡
作者不明音律,半用北调,效颦《西厢》,遂为衬字所误;虽运词骈丽,亦不足观也已。
玉鱼 汤家霖
传郭令公,前半全袭《琵琶》。后半虽多实迹,总如育贾人张肆,即有珍玩,位置杂乱不堪。

宁胡 陈宗鼎
记王嫱事,颇核;记匡衡事,反涉于诞。畅达之词,第未莹彻;且音调不明,至有以引子作过曲者。
华盖 潘□□
记此欲为《三元记》正讹,亦第窥其家庭一班,于商文毅公事功节义,尚不免望洋耳。
西游 陈龙光
将一部《西游记》,板煞填谱,不能无其所有,简其所繁,祗由才思庸浅故也。
玉镯李□□玉田
不谓郑元和之后,复有王三舍;而此妓之才智,较胜李娃;即所遇苦境,亦远过之;惜传之未尽耳。

聚星 张子贤
卢俊义始未,已有《鸾刀记》。此惟卢妻投庵一段,与《鸾刀》稍异耳。两曲皆出庸手,此则似又逊之。
玉钗 □□□心一由人
何文秀初为游冶少年,后来备尝诸苦。写至情境真切处,令人悚然而起。若于结构处敷衍以新词,当成佳传。
玉钗陆□□江楼
记蒯刚谋占紫芝园,转展计陷,阅之如嚼蜡。曲亦有不可读者。惟后段安丙擒吴曦事,传之详明,若出两手。首折以过曲出场,亦奇。
凤簪 李阳春
记何文秀,犹之《玉钗》也,不若彼更敷畅。

进瓜 王□□玉
从《西游记》截出一段。曲亦衬贴。李翠莲借魂成婚,恰得结体。
玉蝶 戴之龙
裴得道酷信丹铅之术,至子女流离,家破而身几不免。此必作以讽剌人者。当与之熟讲排场,令深晓科诨之法,方可令此君填曲。
锦囊 浑然子
安定周邂逅邻舟之女,金太守竟以神拥信之。安理为逆奴所构,都宪兄不能庇其一弟:皆出情理之外。
白鹤 王 畿
徐二孺幼慕游仙,得一雏鹤蓄之,鹤衔珠以谢而去。自是为紫虚玄女所引,遍历仙、魔诸境,遂证上升。此必腐儒作此以佞求仙者。

脱颖 □□□汉上公
以毛遂为生,中入相如完璧、平原杀姬事。局段散漫,宾白全抄《左》、《国》语,使歌者如吃人作期期声。
金环 □□□木石山人
海忠介亮节宏谟,自广文以至总宪,百折不变,被之丝管,有裨世教;但母妻流离,本传所未有,亦何必重诬之也!
云台 蒋俊乡
传东汉初兴事。粗知腔调,终是庸笔。中以四《清江引》配《四朝元》,前后语相接,亦他本所未见者。
玉丸 朱 期
作南传奇者,构局为难,曲白次之。此记局既散漫,且词不达意;意既蒙晦,而词遂如撞木锺,扣石鼓,虽填得畅满,亦何益哉。玉丸之遇,万山以自况者,虞江故有曲派,吾未敢为此君许也。

莲囊 陈显祖
关白之役,戡定之者,刘、李诸帅也。徐嘉不过侧名偏裨耳,亦何足齿。中记沈惟敬以通款悞石大司马,自是实谱。
觅莲 邹逢时
此道明畅者,类涉肤浅;婉曲者,偏多沉晦;即使词意簇凑,又易入于小乘:所以识者致叹于当行之难也。若此记,全不脱刘一春本传,科诨尚不识,又安能求其词采乎!
湘湖 丁鸣春
何兢力报父仇,矐邹令之自,张宗子收之《义烈传》中,有以也。此记事详而核,末段则不无骈枝可删。

雷峯 陈六龙
相传雷峯塔之建,镇白娘子妖也。以为小剧,则可;若全本,则呼应全无,何以使观者着意?且其词亦欲效颦华赡,而疎处尚多。
普化 程九鸣
未窥音律之藩,强作解事。其记吕祖,盖皆欲正《长生》讹也,而不知运局构思,远逊《长生》矣。
玉花 黄 日
作者欲以通本按一岁之景,如前三折即入初春,而不用花柳莺燕之语,似工于词者矣;乃何以俗腐转甚,散漫尤多也?闽中向无曲派,此等酰杂之见,原未之识瓮外事耳。
还金 吴文义
刘道卿还金纳妾,亦是丈夫寻常事,何必记之。况卑琐若此,又何足为其事重!此君尚有《李纲挂印记》、《卜式合钱记》,未见。

远帆楼□□□闲闲子
此即《珍珠衫传》,惟会合稍异。其中俊句不乏,惜安顿无法,盖繇作者尚未梦见音律,漫然握管耳。
赐剑 陈德中
以李将军如松为生,所传止宁夏哱贼一事。头绪纷如,全不识构局之法,安得以畅达许之。
金杯 吴怀绿
于忠肃公昭代伟人,事功方勒锺鼎,而传之者乃掇拾一二鄙亵之事,敷以俚词,令人肌栗。
双麟 沈 棹
记成仁以二子成名,俗笔所作,第可为优人贡谀耳;但其中抗节虏庭,大义凛凛,犹足为世教之资。

香球 金怀玉
江子以把钓误入徐舟,徐夫人忽有婚姻之约,老妇粗率,一何至此!记中备江秩之状,堪为败家子下一针■{左金右乏}。
宝簪即合簪 金怀玉
小说中有杨大中事,此易其名为杨充;于二子认父处,亦具梗概,但琐杂不堪耳。
望云 金怀玉
演狄梁公事甚备,可以文金君他作之陋;然以言乎还淳返雅,则未也。
完福 金怀玉
事出意创,于悲欢两境,俱无入髓处。谬以黄香为仙姬之子,不知金君何所为而构此思。
妙相 金怀玉

演说因果,止堪入村姑、牧竖之耳。内多自撰曲名,且以北曲犯入南曲,大堪喷饭。
摘星 金怀玉
霍仲孺传,已有《种玉记》扬其世美。怀玉效之,转觉寒酸淡薄。
绣被 金怀玉
东汉王忳遇金彦于旅邸,邂逅托以生死,忳卒葬彦而却其金,盖大节也,奈何以鄙亵传之,令观者如堕云露中!
八更曲即凿壁金怀玉
词曲不能工美,得一明畅者足矣;然非笔力推敲得出,明畅亦自不易。若此等曲,如衣败絮行荆棘中,触处是碍。传匡衡而引入孝妇之冤,何也?
桃花 金怀玉
腐塾习气,时时露出。文章惟俗字不可医,正谓此等手笔耳。传崔护伪为作佣书,如唐伯虎之于华学士,乃复造为指腹分襟之说,益其俗矣!

三槐 金怀玉
王景叔父子功业,搬演殆尽,而能贯串有条,一洗诸作庸陋之习。金翁晚年为词,几几进乎技矣。
冰山 陈开泰
传时事而不牵蔓,正是炼局之法;但对口白极忌太文,但不脱学究气。崔作小生,是何多幸也?
■{左首右式}隼 王玄旷
为耿朴公作记,虽不及《中流柱》本,而绳趋尺步,犹不入于荒秽。但谕词以律为主,此记韵多讹错,毛师之北词尤甚,故几欲收之,几复置之。内传吴中翰怀贤因耿公惨 死,竟出之记载之外。
鸣冤 盛于斯

此记魏珰,而以胡给谏天岳为生者。韵律全疎,传事亦多未核。此记成而给谏以乘箕去。中之以证仙结局者,岂先为之兆耶?
过眼浮云 □□□鹏鷃居士
作者刻意求新,故首折即用魏珰以破衣出。乃贯串无法,目中不识九宫十三调为何物,语竟不可读,而况歌之乎?
冤符 □□□阳明子
此记全以传刘侗初,而间入吴养春一案,当是老学究于三家村讲天话耳,不然何鄙俚至此!记魏珰者若此记,风斯下矣。
磨忠□□□阁甫
作者于崔、魏时事,闻见原寡,止从草野传闻,杂成一记,即说神说鬼,去本色愈远矣。调多不明,何以称曲!

金盔□□□春怀
此邵春怀为其先邵世荣所作。世荣有功于明兴,荣之内弟胡大海为佐命勋臣,荣之弟世芳以早悟从周颠仙游,此于史传皆无可考。即此记亦未能阐扬,仅可记诸人姓名耳。
椎秦 王万几
略窥史书,便为子房作传,殊不及旧本《赤松记》颇得词家之法。
双凤 陆华甫
赵范、赵葵当金虏猖獗时,以两书生而擒李全,走杨姑,收枣阳之捷,真为愧“双凤”名矣。词多北音,故觉音韵不叶。
双喜
此等境界,此待语意,纔一经眼,便如嚼蜡;若复把玩,不禁肌栗。

孤忠
聊述魏珰时事,虽不妨翻实为虚;然如此不伦,终涉恶道。
千祥
粗晓音律,使欲拈毫。记中以贾年少父子守长沙为艳称,而不知以地处卑湿,恐不得活。贾方赋鵩自悲,何艳之之有!

杂调
三元即断机
传商文毅全不?实。将自拟《彩楼》之传文穆乎?然境入酸楚,曲无一字合拍。
珍珠
此即高文举《还魂记》也。《还魂》原本固不佳,此犹不得与之并列。
香山
词意俱最下一乘,不堪我辈着眼。
古城
《三国传》散为诸传奇,无一不是鄙俚。如此记通本不脱《新水令》数调,调复不伦,真村儿信口胡嘲者。

双璧
焦文玉生三子,妻一乳得二,妾出者一。文玉以仗钺征虏,困于祈连山十六年,而三子之以被寇散失者,竟以文武登科,数玉得完聚焉。作者有意构局,终未大雅,而又无奈其不识音律何也。
征辽
此即删改之《白袍记》,较原本更为可鄙。
升仙
传湘子,不及《蟾蜍记》。若删其俚调,或可收之具品中。
射鹿
曹操之杀董妃,令人愤;马超之败阿瞒,令人喜。惜构词错杂,遂不足观。

鹿台
文理荒谬,腔拍全疎,第可供窥壁挂篱之观耳。
劝善
全不知音调,第效乞食瞽儿沿〔一四〕门叫唱耳。无柰愚民佞佛,凡百有九折,以三日夜演之,閧动村社。
金台
阅此曲,如对伧父语种种粗率。乐毅可作佳传奇,决不堪着此等俚句。
韩朋即十义
李、郑救韩朋父子,程婴、公孙之后,千古一人而已,惜传之尚未尽致。中惟“父子相认”一出,弋优演之,能令观者出涕。

和戎
明妃青冢,自江淹《恨赋》而外,谱之诗歌,袅袅不绝。乃被滥恶词曲,占此佳境,几使文人绝笔,惜哉!
感虎
记孙山纯孝感虎,杂以征倭一事。满纸荒秽,令人愤懑欲绝。内叠用《五圣林梢月歌》,皆土语也,尤可笑。
赛伍伦
此熊概子孙为其祖记复姓事。乃颠倒错乱,无复文理,将以此为其祖荣乎?
麒麟
搬尽一部《论语》,乃益其恶俗鄙俚。侮圣者非法,此真词坛之罪人也。

赤符
作者眼光出牛背上,拾一二村竖语,便命为传奇,真小人之言哉。
金凤钗
记魏鹏事,无《姻缘》、《分钗》拒婚之苦,乃其词理荒谬,则不及二记远矣。
白蛇 翁子忠
此记孝友足法,但以救蛇而得果报,反近于诞,不若《鸾钗》之直截而复凄婉也。曲较《鸾钗》十改五六,便不通矣。
跨鹤 古时月
传胡灵台援徒讲学,终于登仙。此必老腐村塾,聊口嘲以自况者。词之秽恶至此,令人字字欲呕。

偷桃 吴德修
东方曼倩以滑稽玩世,传有西王母“此儿三偷吾桃”之语,故是一段佳话,情此记鄙俚不文。安得即借东方之舌,巧传出当年生面乎?
赤壁 黄 澜
传子瞻事,叶桐栢有《玉麟》,陈太乙有《金莲》,及俗本有《麟凤记》。此拾旧曲余唾以成者,内有全抄《四节》数出,及误以诗余题为词,俱可捧腹。
二聘 胡湛然
作者胡灵台,吾不知何如人。观其所为传奇,掇拾帖括,俗气填于肤髓。是迂腐老乡而强自命为顾曲周郎者。以伊尹三聘入曲、岂得有佳境!
荆州 金成初
关公之传,有桐栢先生壮调宏词,真足配铜琵琶铁绰板。若《大江东》及《义勇辞金》二剧,则具体而微耳。此记不知何调为南北,又何必问其工拙也。

还魂 □□□欣欣客
内传包文拯勘曹国舅,似从元剧《生金阁》、《鲁齐郎》诸曲生发者。中如活袁文正以温凉帽封以五霸诸侯,真可喷饭。
藏珠 鲁怀德
妬妻欲杀妾子,须写出一段毒肠,令人可以切齿,乃足警世之为悍妇者。此记差能敷衍,不及《清风亭》远矣。
孝义 汪湛溪
记闵子骞事。尚未能拾人残渖,又奚堪自家生活。
罗帕 席正吾
其事大类小说之《简帖僧》。作者一味粗率,亦繇不知音律之故。

别目 郑汝耿
此《龙图公案》中一事耳。包公按曹大本,反被禁于水牢,此段可以裂眦。
牡丹 郑国轩
金牡丹为鱼妖所混,几不可辨,此境地之最恶者。虽然,槎仙以此演《蕉帕》,遂为佳曲。顾其运掉何如耳。
胭脂 童养中
传郭华者,元有《留鞋》剧,亦曾见之于小说,但郭不得活,而有遗腹一子,与此记稍异耳。词句长短尚不识,吾何以观之哉!
双节张□□竹亭
杜若芝原聘秦女淑贞,又狎一妓陈可兰。杜以鬻贩被骗,二女皆为矢节,因以《双节》名之。亦有数调明处。

升仙 □□□锦高老人
湘子经三演。别一本以《升仙》名者,原不足观;而此则荒秽特甚,即宪宗自称宪宗,文公自称文公,可概见矣。
雷鸣 许宗衡
初读之,亦似有成句之语;再阅数折,见其用调错落,出句复多荒谬,知作者无可浣之肺肠矣。
易鞋 董应翰
大意与湼用之《分鞋》不远,但音调既疎,构词转多俗语。
钗书 叶俸
龙女配陈子春生三子,乃天、地、水三官,一何荒唐也!此等恶境,正非意想可及。
绣衣 ■{上旣下曰}廷熙

袭《琵琶》之粗处,而略入已意,便荒谬不堪。此等词皆梨园子弟自制者。在元之娼夫词,几与王、马诸公为敲,今竟绝响矣。
瓦盆 叶碧川
窃元人《盆儿鬼》、《陈州粜米》二剧,为包公作传。末及李宸妃诞仁宗一事,与《金丸》不类。闻已别有全曲矣。此记种种秽恶,直是一字不通耳。
征蛮 叶碧川
传裴忠庆重赘卢氏,致妻琐尾流离。拾各传奇恶套,聊以塞白,不足言曲也。
英台即还魂 朱少斋
祝英台女子从师,梁山伯还魂结褵,村儿盛传此事。或云即吾越人也。朱春霖传之为《牡丹记》者,差胜此曲。
金钗 朱少斋

全效《钗钏》,何秽恶至此!
破镜 朱少斋
朱弁之忠,玉英之节,柰何以俚语辱之,一至于此!
跃鲤 顾觉宇
此即《跃鲤》原本,经村塾改撺者。
绨袍〔一五〕顾觉宇
改原本十之七八,益荒不堪矣。
织锦 顾觉宇
《搜神记》称:“董永父亡无以葬,乃自卖为奴。主知其贤,与钱千万,遣之。永行,三年丧毕,欲还诣主供奴职。道逢一妇人,曰:‘愿为君妻。’遂与俱至主家。曰:‘永虽小人,蒙君恩德,誓当服勤以报。’主曰:‘妇人何能?’曰:‘能识。’主曰:‘必尔者,但令君妇为我识百缣。’于是永妻织十日,而百缣具焉。”阅此,知遇仙之非诬也。但此以仲舒为永子,则谬矣。

玉钩
王公祎〔一六〕于明兴初,与刘、宋诸公首先归附,以文学重一时,死节云南,名与天壤仝敞。作者亦知传此殊胜淫词,柰文理全荒何!

雅品残稿〔一七〕
玉环
韦皋、玉箫两世姻缘,不过前后点出,而极意写韦之见逐于妇翁,作者其有感而作者耶?
合镜
传乐昌镜之分合也。
分镜
又一本。□□□
绣繻
闻有演《玉玦》而青楼绝迹,诸妓醵金构此曲,为红裙吐气,为荡子解嘲。

霞笺
传青楼者,唯此委婉得趣,至《西楼》更大畅,此外无余地容人站脚矣。
五全
叶李弹劾贾似道,已见之于《望春楼》,此稿传之而更畅。似道失意时描写详尽,可为奸邪金鉴。
茜囊
传奇中未有传以博赛破家者,有之自王东(?)门(?)始。初之豪奢,末之穷困,写出毕肖。
犀合
旧有唐伯亨传奇,此仿之为是记。记中有八不知之巧,而归结于一合。
坠钗
兴娘、庆娘,生生死死,皆因情至,转讶卢二舅炳灵公之婉转成就□以践“妹儿收得姐儿田”之识,岂神仙亦不断情累乎?

十孝
沈□□阐发古孝子事,每事三折,令人于(?)亲(?)猛然惊醒。先生不特有功于行孝也已。
分钱
杨广文之《雁鱼锦》,贾氏之《四朝元》,杨长文之《入破》、《出破》,皆先生效《琵琶》处,盖欲人审韵谐音,极力返于当行本色耳。
双鱼
取“全州佳偶”事,杂之《荐福碑》剧中,写书生沦落之状,全(?)令人神魂惨淡。
合衫
取元人《公孙合衫》剧参错而成,极意摹古,一以淡而真者,写出怨楚之况。

义侠
此记于武松侠烈之概、潘金莲淫奔之状,宛转写出。
鸳衾
富(?)翘之事,间吴中实有之。桐柏生《团花凤》、《碧玉钗》二剧,皆取于此。
桃符
演《后庭花》剧为南曲。曲第二十八折,已觉有无限波澜矣。闻旧有《刘天义》传奇,今不存。
分柑
男宠只方诸生《男皇后》一剧,自来无全本。拈毫搬弄,备极谑浪之态。但为乐未久,而辄为董(?)据(?)负心,受诸凄冷,觉欢场太短耳。虽状(?)雌雄双飞,竟夺人国。原生以此破家,又何足哉。

凿井
“凿井得铜、买奴得翁”,原是古语。今人以“求友得妇、依主得兄”一股,遂成佳传。
珠串
崔孺都押一青衣,赋“侯门如海”之句,自是诗中佳话。今得于节镇者作其合,大可快心。崔妻磨折于伯母,虽未脱套,而描写妇人反唇之状,非先生妙笔不能。
奇节
一本分作二事:权皋以计避禄山而竟得生,贾直言饮药□有父命而卒不死,真可谓节之奇者矣。二事皆出正史,传之者情与景合,无境不肖。
结发
此郁蓝生作传,先生谱之者。中间状白叟之负义、莺娘之守盟、萧生之异遇,一转一折,神情俱现。

埋剑
郭飞卿陷身蛮中,吴永固以不识面之交,百计赎出,可谓不负生友。飞卿千里赴奠,移恤永固之子,可谓不负死友。世有生死交如此,洵足传也。
连环
元有《夺戟》剧,云貂蝉小字红昌,原为布配,以离乱入官,掌貂蝉冠,故名;后仍作王司徒义女,而连环之计,红昌不知也。
千金
纪楚、汉事甚豪畅,但所演皆英雄本色,闺阁处便觉寂寥。
四纪
一纪四起是此始。以四名公配四景。沈练川作此寿镇江杨相公者。

明珠
记王仙客、刘无双。文人之情,才士之致,具见之矣。
陆采西厢
天池以李日华《西厢》翻北为南,剽窃为词,气脉未贯,握管作此,不涉王实甫一字,但韵??耳。
李丹
刘慈水阅掷李事,寄之属郁蓝生作记,二十日而成,郁蓝尚自逊为握管未疾也。
神镜
剑侠特盛于唐,而所载红线、隐娘尤奇秘可喜。至金生以神镜合隐娘,正是天然传奇。此记作得灵怪,又能于场上见构局之佳。曲白流畅,是郁蓝另一作法。险韵亦不重押,十九韵内而陈(?)明又即用前韵所未及押者,更别辟法门。

双楼
此《神女》改本也。与前绝不同。以《骚》、《雅》供其笔端,觉汨罗江畔,暗雨凄风,黄陵庙前,暮色斜照,恍忽如见矣。
神剑
以王文成公道德事功,谱之声歌,令瞋笑皆若识公之面,可佐传史所不及。曲白工丽,情境宛转。

远山堂曲品校勘记
本编所重印的《远山堂曲品》,以明远山堂蓝格残稿本作底本;序文及凡例,据《远山堂明曲品剧品校录》本补入。
原稿可能还不是定稿,因此还有一些错字,未及教改。剧名、人名,援例不在这里订正,仅将评语中所已代改及拟改各字,并存在的问题,分别注出。
〔一〕“三字”原缺。据下文文义,似当作“三”。
〔二〕“花筵赚”,原作“花门赚”。上文《花筵赚》原作《花门赚》,后改“门”为“筵”。此处当是未及改正。
〔三〕“琐屑”,原作“琑屑”,“ 琑”字当是误笔。
〔四〕原稿有一些曲目下面注有“存”字,恐系后人所注。
〔五〕“美姝”,原作“美妹”,误。
〔六〕“香”字原缺,据《鹣钗》传奇补。
〔七〕“钟情丽集”,原作“种情丽集”,误。
〔八〕“子”字原缺,加补。
〔九〕“元”,原作“文”,误、
〔十〕“吴曦”,原作“吴义”,误。
〔一一〕“王鈇”,原作“王铁”,误。
〔一二〕“购’,原作“构”。
〔一三〕据《舶载书目》有“新编神全■{艹敀}雷岳电执仇武穆阴抉东窗记”疑卽此剧。“阴抉”恐是“阴报”之讹。
〔一四〕“沿”,原作“浴”,误。
〔一五〕“绨袍”,原作“梯袍”,误。
〔一六〕“祎”,原作“伟”,误。
〔一七〕黄裳《远山堂明曲品剧品校录》云:“曲目三十一种,写在一张纸上,夹在《曲品》原书中间。[]这里都是《曲品》中未录之目。据凡例:“沈词隐他作入‘雅’,独四异以‘逸’称” ,大抵卽是“雅品”的逸文。是否“雅品”全目都在这里,也很难说。凡例又一条说“高则诚之《琵琶》列‘妙’,莲池师之《琵琶》列‘雅’。 ”这里并无《琵琶》一目,则“雅品”亦非完璧。其说是。但题为“曲品逸文”,似未妥,今改题为“雅品残稿”。
[]按:此书现经重装,此页附在卷尾。
此叶原稿,字极小而更潦草,很难全部辨认。凡一时还未能认清的字,以□代之,这并不是原稿缺字。已辨而未敢确定的字,下加(?)号。

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贡献者: ruguoaaa
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