卷二旨趣

Paladin大约 26 分钟诗藏词话词苑萃编

●卷二旨趣

◎旨趣

○崇宁立大晟府粤自隋唐以来,声诗间为长短句,至唐人则有尊前、花间集。迄於崇宁,立大晟府,命周美成诸人讨论古音,审之古调,沦落之後,少得存者。由此八十四调之声稍传。美成诸人,增演慢曲引近,或移宫换羽,为三犯四犯之曲,按月令为之,其曲遂繁。美成负一代词名,所作词浑厚和雅,善於融化诗句,而於音谱且间有未谐,可见难矣。作词多效其体制,失之软媚,而无所取。如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗,格调不凡,句法挺异,俱能特立清新之意,删削磨曼之词,自成一家。作词能取诸人之所长,去其所短,精加玩味,像而为之,岂不与美成辈争雄长哉。[词源]

○姜夔词醇雅自古诗变为近体,而五、七言绝句传於伶官乐部。长短句无所依,则不得不更为词。当开元盛时,王之涣、高适、王昌龄诗句流播旗亭。而李白菩萨蛮等词亦被之歌曲。古诗之於乐府,近体之於词,分镳并骋,非有先後。谓诗降为词,以词为诗之馀者,殆非通论矣。西蜀、南唐而後,作者日盛。宣和君臣,转相矜尚,曲调愈多,流派因之亦别,短长互见。言情者或失之俚,使事者或失之伉。鄱阳姜夔出,句琢字炼,归於醇雅。於是史达祖、高观国羽翼之,张辑、吴文英师之於前,赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之於後,譬之於乐,舞Ω至於九变,而词之能事毕矣。[词综叙略 裴按:词非诗之馀,意本汤玉茗,见卷首体制部中,竹特引用其语耳。]

○词宜谨严《艺苑卮言》云:“填词小技,尤为谨严。”夫词宜可自放,而元美乃云谨严,知词故难,作词亦未易也。柴虎臣云:“旨取温柔,词归蕴藉。昵而闺帷,勿浸而巷曲。浸而巷曲,勿堕而村鄙。”又云:“语境则咸阳古道,汴水长流。语事则赤壁周郎,江州司马。语景则岸草平沙,晓风残月。语情则红雨飞愁,黄花比瘦。可谓雅畅。”[毛稚黄]

○太白词无事修饰王介甫问黄鲁直,李後主词何句最佳。鲁直举“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。介甫之言是了以专论後主之词可耳,尚非词之至也。若总统诸家而求其极致,於不食烟火,不落言诠,如女中之有国色,无事矜庄修饰,使当之者忽然自失,而未由仿佛其皎好,其惟太白之“暝色入高楼,有人楼上愁”乎。惜乎今之才人,动而不静,往而不返,识此宗趣者盖寡。[词洁]

○词宜洗粉泽韵小乘也,艳下驷也,词之工绝处乃不主此。今人多以是二者言词,未免失之浅矣。盖韵则近於佻薄,艳则流於亵,往而不返,其去吴骚市曲无几。必先洗粉泽,後除周缋,灵气勃发,古色黯然,而以情兴经纬其间。虽豪宕震激而不失於粗,缠绵轻婉而不入於靡,即宋名家不一种,亦不能操一律以求。美成之集,自标清真,白石之词,无一凡近,况尘土垢秽乎。[同上]

○宋词所造独工宋人欢愉愁苦之致,动於中而不能抑者,类发於诗馀,故其所造独工。盖以沈挚之思而出之必浅近,使读之者骤遇之如在耳目之前,久诵之而得隽永之趣,则用意难也。以儇利之词而制之必工炼,使篇无累句,句无累字,圆润明密,方言如贯珠,则铸词难也。其为体也纤弱,明珠翠羽,犹嫌其重,何况龙鸾。必有鲜新之姿,而不藉粉泽,则设色难也。其为境也婉媚,虽以警露取妍,实贵含蓄不尽,时在低徊唱叹之际,则命篇难也。宋人专事之篇什既富,触景皆会,虽高谈大雅,而亦觉其不可废也。[陈卧子]

○词宜有弦外之响淡而弥永,清而不肤,渲染而多姿,雕刻而不病格,节春天精微,辄多弦外之响,是谓以无累之神,合有道之器。讵止有井水饮处必歌柳七词,令市伶按拍称好乎。[赵意林]

○词别自为体词者古乐府之遗,原本於诗,而别自为体。夫惟思通於苍茫之中,而句得於索之後,如孤云淡月,如倩女离魂,如春花将堕,馀香袭人,斯词词之正法眼藏耳。[沈沃田]

○南宋词极其亦极其变夫词南唐为最艳,至宋而华实异趣。大抵皆格於倚声,有叠有拍有换,不失铢黍,非不咀宫嚼商,而才气终为法缚。临安以降,词不必尽歌,明庭净几,陶咏不性灵,其或指称时事,博徵典故,不竭其才不止。且其间名辈斐出,敛其精神,镂心雕肝,切切讲求於字句之间。其思泠然,其色荧然,其音铮然,其态亭亭然,至是而极其工,亦极其变。[吴尺凫]

○南宋诸公极妍尽致词以少游、易安为宗,固也。然竹屋、梅溪、白石诸公,极妍尽致处,反有秦、李所未到者。譬如绝句,至刘宾客、杜京兆,时出青莲、龙标一头地。[渔洋山人]

○词宜清空词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞,去留无迹。吴梦窗如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段。此清空质实之说。又如声声慢云:“檀乐金碧,婀娜蓬莱,浮云不蘸芳洲。”前八字恐亦太涩。如唐多令云:“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。”此词疏快不质实。白石如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春慢、淡黄柳等曲,不惟清虚,且又骚雅,读之使人神观飞越。[词源]

○作词要诀词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变,言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,得之矣。[沈东江]

○词宜开宕尝论词贵开宕,不欲沾滞。忽悲忽喜,乍远乍近,所为妙耳。如游乐词,须微著愁思,方不痴肥。李春情词本闺怨,结云:“多少游春意,更看今日晴未。”忽尔开拓,不但不为题束,并不为本意所苦,直如行云,舒卷自如,人不觉耳。[毛稚黄]

○词宜本色语词虽以险丽为工,实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”,萧淑兰“去也不教知,怕人留恋伊”,魏夫人“为报归期须及早,休误妾、一春闲”,孙光宪“留不得,留得也应无益”,严次山“一春忍上高楼,为怕见、分携处”,观此种句,觉“红杏枝头春意闹”尚书,安排一个字,费许大气力。[词筌]

○白描与修饰白描不可近俗,修饰不可太文。生香真色,在离即之间。不特难知,亦难言。[沈东江]

○刘过别妾词词有如张融危膝,不可无一,不可有二者。如刘改之天仙子别妾词云:“别酒醺醺浑易醉。回过头来三十里。马儿不住去如飞,行一憩。牵一憩。断送杀人山共水。 是则功名真可喜。不道恩情抛得未。梅村雪店酒旗斜,去也是。住也是。烦恼自家烦恼你。”至无名氏青玉案曰:“落日解鞍芳草岸。花无人载,酒无人劝。醉也无人管。”语淡而情浓,事浅而言深,真得词家三昧。[词筌]

○词中妙语诗中所无“花无人戴,酒无人劝。醉也无人管”,与晁补之忆少年起句“无穷官柳,无情画舸,无根行客”,同一警绝。唐以後特地有词,正以有如许妙语,诗家收拾不尽耳。[词洁]

○宋词不主一辙词之初起,事不出於闺帷时序,其後有赠送、有写怀、有咏物,其途遂宽。即宋人亦觉所长,不主一辙。而今之治词者,惟以鄙秽亵为极则,抑何谬欤。[同上]

○词宜用虚字呼唤词与诗不同,词之句语有两字、三字、四字至七八字者,若惟叠实字,读之且不通,况付雪儿乎。合用虚字呼唤,一字如正、但、任、况之类,两字如莫是、又还之类,三字如更能消、最能端之类,却要用之得其所。[词源]

○诗词曲分界或问诗词曲分界,予曰:“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,定非香奁诗。“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”,定非草堂词也。[渔洋山人]

○诗与词分疆“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”叔原则云:“今宵把银照,犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。[词绎]

○诗词意同王逐客送鲍浩然游浙东,作长短句云:“水似眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边,眉眼盈盈处。才始送春归,又送人归去。若到江南赶上春,千万和春住。”韩子苍在海陵送葛亚卿云:“今日一杯愁送春。明日一杯愁送君。君应万里随春去。若到桃源问归路。”诗词意同。[吴虎臣漫录]

○宋词用沈约诗休文“梦中不识路,何以慰相思”,宋人反其指而用之曰:“重门不锁相思梦,随意绕天涯。”各自佳。[词苑]

○诗词曲语袭愈工诗语入词,词语入曲,善用之,即是出处袭而愈工。阮亭极持此论。尝评金栗花心动秋思词有云:太白傅“吴襄暮雨萧萧曲,自别江南久不闻”,虞山“东风谁唱吴襄曲,暮雨萧萧暗禁城”,又自作“年来惯听吴襄曲,暮雨萧萧水阁头”。金粟乃云:“惊秋客到伤心处,江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收“暮雨萧萧郎不归”,生人如许心想,使拙笔为之,便如刍狗再梦,数见不鲜矣。[词矣]

○词家多翻诗意入词词家多翻诗意入词,虽名流不免。吾尝爱李後主一斛珠末句云:“绣床闲凭娇无那。烂嚼红绒,笑向檀郎唾。”杨孟载春绣绝句云:“闲情正在停钅咸处,笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗,弥子瑕竟效颦於南子。[词筌]

○诗馀似曲严给事与仆论词云:“近日诗馀,好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明,似曲不可,似诗仍复不佳,譬如拟六朝文,落唐音固卑,侵汉调亦觉伧父。[蓉渡词话]

○词承诗启曲承诗启曲者,词也。上不可似诗,下不可似曲,然诗与曲又俱可入词,贵人自运。[沈东江]

○诗词无理而妙唐李益诗云:“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。”子野一丛花末句云:“不如桃杏,犹解嫁东风。”此皆无理而妙。[贺黄公]

○彭羡门词袭张先张子野“不如桃杏,犹解嫁东风”,词筌谓其无理而妙。羡门“落花一夜嫁东风,无情蜂蝶轻相许”,愈无理而愈妙,试与解人参之。[邹程村]

○词无长调中调之名词无长调、中调之名,不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成,情景交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌,可探其蕴,亦不必一一有题。[词洁]

○各调作法小调要言短意长,忌尖弱。中调要骨肉停匀,忌平板。长调要操纵自如,忌粗率。能於豪爽中著一二精致语,绵婉中著一二激厉语,尤见错索。[沈东江]

○小令须有有馀不尽之意词之难於小令,如诗之难於绝句。不过十数句,一句一字闲不得,末最当留意,有有馀不尽之意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则,至若陈简斋“杏花疏影里,吹笛到天明”,真是自然而然。[词源]

○小词之能事轻而不浮,浅而不露,美而不艳,动而不流,字外盘旋,句中含吐,小词之能事毕矣。[词洁]

○小令须神韵悠长词之小令,犹诗之绝句,字句虽少,音节虽短,而风情神韵,正自悠长。作者须有一唱三叹之致,淡而艳,浅而深,近而远,方是胜场。且词体中长调每一韵到底,而小令反用转韵,故层折多端,姿态百出,索解正自不易。[顾宋梅]

○小词不宜徒求色泽小词之妙,如汉魏五言诗,其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字句间,斯末矣。然入崇宣以後,虽情事较新,而体气已薄,亦风气为之,要不可以强也。[同上]

○辛词本色南渡以後,名家长词极意雕镌,外调不能不敛手。以其工出意外,无可著力也。稼轩本色自见,亦足赏心。[同上]

○小词作决绝语小词以含蓄为佳,亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚,尽君今日欢”,抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,亦即韦意,而气加婉矣。[词筌]

○小令如绝句宋梅以小令仿绝句,则中调者犹诗近体乎。修短中程,浅深合度,有和鸾节春天之音焉。其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青玉案诸调,风神谐畅,作者易於得手,读者易於上口。他若红林擒、爪茉莉之属,佶倔聱牙,殆亦律中拗体也。

○中调长调须一气呵成中调长调转换处,不欲全脱,不欲明粘,如画家开合之法,须一气而成,则神味自足,以有意求之不得也。又曰,长调最难工,芜累与痴重同忌。衬字不可少,又忌浅熟。[词绎]

○词须修改作慢词看是甚题目,先择曲名,然後用意。命意既了,思其头何如起,尾声何如结,然後选韵,然後述曲。最是过变,不要断了曲意,须要承上接下。如姜白石词云:“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。”於过变则云:“西窗又吹暗雨”,此则曲之意不断矣。词既成,恐前後不相应,或有重叠句意,又恐字面粗疏,既为修改。改毕净写一本,展之几案,或贴於壁,少顷再观,必有未稳处,改之又改,方成无瑕之玉。急於脱稿,倦事修择,岂能无病。不惟不能全美,抑且未协音声。作诗犹且旬锻日炼,况词乎。[词源]

○长调须沈雄悲壮词虽贵柔情曼声,然第宜於小令,若长调而亦喁喁细语,则失之弱矣。故须慷慨淋漓,沈雄悲壮,乃为合作。其不转韵,以调长,恐势散而气不贯也。[李国西雯]

○长调须不冗不复长调之妙,在於不冗不复,顿接处有游丝空之意。[渔洋山人]

○偷声变律之妙小令中调有排荡之势者,吴彦高之“南朝千古伤心事”,范希文“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者,周美成之“衣染莺黄”,柳耆卿之“晚晴初”是也。於此足悟偷声变律之妙。[沈东江]

○秦柳周康词协律长调推秦、柳、周、康为协律。然康惟满庭芳冬景一词,可称禁脔,馀多应酬铺叙,非芳旨也。周清真虽未高出,大致匀净,有柳欹花之致,沁人肌骨,视淮海不徒娣姒而已。王州谓其能入丽字,不能入雅字,诚确。谓能作景语,不能作情语,则不尽然。但平生景胜处为多耳。要此数字,正是王右厨中物,若求王武子琉璃匕内豚味,吾谓必当求之陆放翁、史邦卿、方千里、洪叔诸家。[词苑]

○清初长调作者长调之难於小调者,难於语气贯串,不冗不复,徘回宛转,自然成文。今人作词,中小调独多,长调寥寥不概见,当由寄兴所成,非专诣耳。唯龚中丞芊绵温丽,无美不臻,直夺宋人之席。态侍郎之清绮,吴祭洒之高旷,曹学士之恬雅,皆卓然名家,照耀一代。长调之妙,斯叹观止矣。[彭羡门]

○词起结最难词起结最难,而结尤难於起,盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”,“倩盈盈翠袖,英雄泪”,正是一法。然又须结得有“不愁明月尽,自有夜珠来”书妙乃得。[词绎]

○填词结句填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称胜,著一实语,败矣。康伯可“正是销魂时候也,撩乱花飞”,晏叔原“紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路”,秦少游“放花无语对斜晖,此恨谁知”深得此法。[沈东江]

○词有三法词有三法:章法、句法、字法。有此三长,方可称词。噫,难言矣。[袁箨庵]

○不可不留意字面句法中有字面,盖词中有生硬字用不得,须是深加锻炼,字字推敲响亮,歌诵妥溜,方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者,多从李长吉、温庭筠诗中取法来。字面亦词中之起眼处,不可不留也。[词源]

○押乍字“隙月窥人小”,又“天涯一点青山小”,又“一夜青山老”,俱妙在押字。“乍雨乍晴天易老”,却不在押字,而妙在乍字。[词苑]

○押瘦字康与之“人瘦也,比梅花瘦几分”,又“天还知道,和天也瘦”,又“帘卷西风,人比黄花瘦”,又“应是绿肥红瘦”,又“人共博山烟瘦”,瘦字俱妙。[王州]

○词语不宜太宽与太工词之语句,太宽则容易,太工则苦涩。如起头八字相对,中间八字相对,却须用工,著一字眼,与诗眼相同。若八字既工,下句便合少宽,庶不窒塞。约莫太宽易,又著一句工致者便精粹。此词中之关键也。[词源]

○花间字法花间字法最著意设色,异纹细艳,非後人纂组所及。如“泪沾红袖マ”,“犹结同心苣”,“豆蔻花间<走坐>晚日”,“画梁尘マ”,“洞庭波浪晴天”,山谷所谓古蕃锦者,其殆是耶。[渔洋山人]

○词中对句难词中对句正是难处,莫认作衬句,至五言对句、七言对句,使观者不作对疑尤妙。[词绎]

○李清照连下十四叠字李清照声声慢秋闺词云:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也。[词苑]

○葛立方用十八叠字葛立方卜算子词,用十八叠字,妙手无痕,堪佤李清照声声慢并绝千古。其词曰:“袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。”[草窗词评]

○一句中连三字一句中连三字者,如“夜夜夜深闻子规”,又“日日日斜空醉归”,又“更更更漏月明中”,又“树树树梢啼晓莺”,皆善用叠字也。[升庵 裴按:看上三段可知作词用叠字之法。]

○词句分合词有二句合作一句,一句分作二句者,字数不差,妙在歌者上下纵横所协,此是确论。[词衷]

○词中用事词中用事最难,要紧著题融化不涩。如东坡永遇乐云:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”用张建封事。白石疏影云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。”用寿阳事。又云:“昭群不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月下归来,化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事不为所使。[词源]

○作词必先选料作词必先选料,大约用古人之事,则取其新僻而去其陈因。用古人之语,则取其清隽而去其平实。用古人之字,则取其鲜丽而去其浅俗。

○韩驹论诗法“门外︵儿吠,知是萧郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍,子苍曰:“只是转折多耳。且如喜其至,是一转也。而苦其今夜醉,又是一转。入罗帏,是一转矣,而不肯脱罗衣,又是一转。後二句自家开释,又是一转,直是赋尽醉公子也。”[怀古录]

○李易安用世说填词於文为末,而非自选诗乐府来,不能入妙。李易安词“清露晨流,新桐初引”,乃全用世说语。[词品]

○坡谷翻龙山事东坡“破帽多情却恋头”,翻龙山事特新。山谷“风前横笛斜吹雨”,“醉里簪花倒著冠”,尤用得幻。[沈东江]

○词咏节序昔人咏节序付之歌喉者,类是率俗,不过为应时纳祜之作。所谓清明“拆桐花烂熳”,端午“梅霖乍歇”,七夕“炎光谢”,若律以词家调度,则皆未然。岂如美成解语花咏元夕,史邦卿东风第一枝赋立春,不独措辞精粹,又且见时节风物之感,至如李易安永遇乐云:“不如向帘儿下,听人笑语。”此亦自不恶,而以俚词歌於坐醉月之际,良可叹也。[词源]

○入神之句写景之工者,如尹鹗“尽日醉寻春,归来月满身”,李重光“酒恶时拈花蕊嗅”,李易安“独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄”,刘潜夫“贪与萧郎眉语,不知舞错伊州”,皆入神之句。[词筌]

○闺怨词老卿“残蝉向晚,聒得人心欲碎”,是写兰中秋怨也。梁棠村“疏灯薄暮,又一声归雁,飞来平楚”,是写闺中春怨也。各自极其情致。[王西樵]

○康与之满庭芳词虽宜於艳冶,亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕,真所谓乐而不淫。且填词虽小技,亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云:“霜幕风帘,闲斋小户,素蟾初上雕笼。”写其节序景物也。继云:“玉杯,还与人同。古鼎沈烟篆细,玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄,约略淡眉峰。”则陈设之济楚,肴核之精良,与夫手爪颜色,一一如见矣。换头云:“清新歌几许,低随慢唱,笑语相供。道文书钅咸线,今夜休攻。莫厌兰膏更继,明朝又纷冗忽忽。”则不惟以色艺见长,宛然慧心女子,小窗中喁喁口角。末云:“酩酊也,冠儿未卸,先把被见烘。”一段温柔旖旎之致,咄咄逼人。[词筌]

○景中含情凡写迷离之况者,只须述景。如“小窗斜日到芭蕉”,“半床斜月疏钟後”,不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声,还屏灯半灭”,已足色悲凉,何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯,和烟坠金穗”,如此结句,更自含情无限。[同上]

○词难於咏物诗难於咏物,词为尤难。体认稍真,则拘而不畅。摹写差远,则晦而不明。要须收纵联密,用事合题,一段意思,全在结尾声,斯为绝妙。如史邦卿东风第一枝咏春雪,双双燕咏燕,白石齐天乐赋促织,皆全章精粹,所咏了然在目,且不留滞於物。至於刘改之沁园春咏指甲,又咏小脚,亦工丽,但不可与前作同日语。[词源]

○咏物宜取神咏物固不可不似,尤忌刻意太似,取形不如取神,用事不如用意。[俞少卿]

○姜夔暗香疏影词之赋梅,惟白石暗香、疏影二曲,前无古人,後无来者,自立新意,真为绝唱。太白云:“眼前有景道不得,崔灏题诗在上头。”诚哉是言也。[词源]

○史达祖咏燕史邦卿咏燕曰:“差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不定。”可谓极形容之妙。[词苑]

○姜张咏蟋蟀词稗史韩画马,人人其斋,见身作马形。凝思之极,理或然也。作诗文亦必如此始工。如史邦卿咏燕,几於形神俱似矣。次则姜白石咏蟋蟀:“露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。”又云:“西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言而言听蟋蟀者,正姚铉所谓赋水不当仅言水,而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云:“月洗高梧,露溥幽草,宝钗楼外秋深。玉花铅翠,茧火坠墙阴。静听寒声断续,微韵转、凄咽悲沈。争求侣,殷勤劝织,促破晓机心。 儿时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音。任满身花影,犹自追寻。携向华堂戏斗,亭台小、笼巧妆金。今休说,从渠床下,凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调,兼形容处心细如丝,皆姜词之所未发。[词筌]

○音质夫咏杨花章质夫作水龙吟咏杨花,其用事命意,清丽可喜。东坡和之,若豪放不入律吕,徐而衫之,声韵谐婉,便觉质夫词有织绣工夫。晁叔用云:“东坡如毛嫱、西施,净洗却面,与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽。”[曲氵有纪闻]

○咏物词最难遒丽咏物词最难遒丽,昔人谓史梅溪“柳昏花暝”,栩栩然燕也。若阮亭“水明沙碧,参横月落”,非肃肃然雁乎。[程村]

○陈允平词平正近代陈丁麓所作平正,亦有佳者。词欲雅而正,志之所之。一为物所役,则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论,虽美成亦有所不免。如“最苦梦魂,今宵不到伊行”,如“天便教人,霎时厮见何妨”,如“许多烦恼,只为当时、一饷留情”,所谓淳朴变浇风矣。[词源]

○宋词非愈变愈下唐诗三变愈下,宋词殊不然。欧、苏、秦、黄,足当高、岑、王、李。南渡以後,矫矫陡健,即不得称中宋、晚宋也。惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲,特出奇为珍错供,与刘後村辈俱曹洞旁出,学者正可钦佩,不必反唇并捧心也。[爰园词话]

○花间草堂之妙或问花间之妙,曰:“蹙金结绣,而无痕迹。”问草堂之妙,曰:“采采流水,蓬蓬远春。”[渔洋山人]

○苏词在浓淡之间“子瞻与谁同坐,明月清风我”,“明月机时有,把酒问青天”,快语也。“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”,壮语也。“杏花疏影里,吹笛到天明”,爽语也。其词在浓与淡之间耳。[词苑]

○词句工拙“载不动许多愁”,与“载取暮愁归去,只载一船离恨向西州”,正可互观。“双桨别离船,驾起一天烦恼”,不免径落矣。“东风无气力”五字妖甚。如“落花无可飞”,便不佳。[同上]

○古人语不相袭徐师川“门外重重叠叠山,庶不断来时路”。欧阳永叔“强将离恨倚江楼,江水不能流恨去”。古人语不相袭,又能各见所长。[沈东江]

○秦词直抒本色秦少游“一向沈吟久”,铲尽浮词,直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作,然亦不可多作。[同上]

○韩铸学词蕲王孙韩铸,字亦颜,学词於乐笑翁。一日与周公谨买舟西湖,泊荷花而饮。酒杯半,公谨举似亦颜学词之意,公指花云:“莲子结成花自落。”[词源]

○无名氏眉峰碧宋无名氏眉峰碧词云:“蹙损峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时,忍使鸳鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。”真州柳永,少读书时,遂以此词题壁,后悟作词章法。一妓向人道之,永曰:“某於此颇变化多方也。”然遂成屯田蹊径。[古今词语]

○同能不如独胜温李齐名,然温实不及李。李不作词,而温为花间鼻祖,岂亦同能不如独胜之意耶。古人学书不胜,去而学画,学画不胜,去而学塑,其善於用长如此。[渔洋山人]

○词不可强和词不可强和人韵,若倡者曲韵宽平,庶可赓和。倘韵险又为人所先,而必欲牵强赓和,则句意安能融贯。吾辈倘遇险韵,不若祖其元韵,随意换易答之。

○僻词常调作法僻词作者少,宜浑脱乃近自然。常调作者多,宜生新斯能振动。[沈东江]

○作艳词宜近自然词以艳丽为工,然艳丽中须近自然本色。若流为浅薄一路,则鄙俚不堪入调矣。近日词家极盛,其卓然命世者,真如百宝流苏,千丝铁网。世人不解,谓其使事太多,相率交诃,此何足怪。盖寻常菽栗者,不知石去海月为何物耳。[宗梅岑]

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贡献者: ruguoaaa
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